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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Cehegín descartada la autoría tradicionalmente atribuida a Roque López De la citada iglesia de El Salvador se le asignan varias obras de retablo un San Blas un San Pascual Bailón un San Antonio y la magnifica talla de tamaño natural de la Dolorosa Baquero Almansa en su Galería biográfica reseña otras esculturas de Laborda una Virgen de las Angustias en Santo Domingo de Mula en Lorca una imagen de Nuestra Señora de los Desamparados y de la Virgen del Carmen en la iglesia de San Diego y el Niño perteneciente a la Virgen del Rosario referencia recogida de los Apuntes de Cánovas citada por Baquero En Murcia se conserva un Buen Pastor o Niño Pastor perteneciente en su día a la colección particular de Don Miguel Jiménez de Cisneros adquirido en 1989 por la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia para el actual Museo de Bellas Artes de Murcia La talla que nos ocupa pertenece a las Hijas de la Caridad de Murcia comunidad de religiosas cuya sede se halla emplazada en el Hospicio de Santa Florentina Fundación Pía del Cardenal Belluga Adjudicada en su día como de Francisco Salzillo fue legada en 1924 a esta congregación por Doña Carmen de Alarcón y López según consta en documento notarial pertinente Se trata de una escultura de casi tres cuartos que representa a la Virgen Dolorosa entregada a su dolor con la mirada ligeramente elevada y las manos unidas en oración un puñal traspasa su corazón señal inequívoca del sufrimiento plasmado de forma discreta y distante a través de una expresión de resplandeciente equilibrio Viste a la hebrea túnica anudada con cinto y manto y un pañuelo o toca interior listada uno de cuyos extremos se dispone en diagonal sobre su cuerpo redunda en el gesto contenido de la imagen

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    oficio alfarero le enseñó a modelar pequeñas figuras de barro Comenzó sus estudios artísticos en el Círculo Católico de Obreros siendo su maestro en las clases de dibujo y pintura el pintor José María Sobejano También recibiría clases de dibujo artístico en la Real Sociedad Económica de Amigos del País En el año 1922 el pintor Luís Garay lo presenta para que participe en el Salón de Otoño de Madrid obteniendo el tercer premio En 1925 se traslada durante tres años a Madrid donde ejecutó numerosos dibujos A su vuelta a Murcia es pensionado por la Diputación Provincial para marcharse de nuevo a Madrid y cursar estudios en la Escuela de Artes y Oficios de la capital Durante esta segunda estancia en Madrid su aptitud artística se decanta por la escultura Cuando regresa a Murcia abre un taller de imaginería sacra y de talla decorativa que servirá de escuela para los jóvenes artistas que entonces empezaban sus estudios por los años cuarenta En 1942 obtiene el segundo premio de escultura en la Exposición Regional de Artistas Murcianos y veinticuatro años más tarde en 1966 un magnífico galardón la medalla de oro al mejor artesano nacional Hábil dibujante sus diferentes estudios

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    que presenta unas características formales más cercanas al academicismo francés de los siglos XVII y XVIII que a cualquier tendencia escuela u obrador peninsular Una firma con tinta realizada en el reverso de la tabla ADAM ESCULPTEUR nos remite a la figura de Lamberto Adam 1700 1759 artista francés alumno de la Academia de París orientado a la gran escultura decorativa Neptuno y Anfítrite de Versalles o su participación en el proyecto de una de la Fuente de Tréveris En su día el Cardenal Polignac le encargó junto a otros artistas la restauración de varias obras procedentes de la antigüedad clásica En el año 1737 ingresó en la Academia de Roma lugar en el cual desarrolló gran parte de su actividad artística La obra que nos ocupa es un espléndido relieve inserto en las coordenadas del clasicismo francés los personajes están inmersos en una contención dramática más propia del teatro de Racine que de la literatura ascética y religiosa Las figuras religiosas visten túnicas y sus expresiones se acercan a la tragedia griega más que al pasaje evangélico Impecable técnica en esta obra procedente bien seguro del coleccionismo privado Hemos de destacar también la presencia del apellido Adam en Inglaterra donde una extensa familia de arquitectos decoradores entalladores ebanistas etc difundieron los postulados neoclásicos en torno a los últimos decenios del Setecientos entre ellos Robert Adam un apasionado de las antigüedades clásicas que realizó un exhaustivo estudio de la arquitectura de Spalato Estado de Conservación Realizado en madera de nogal su estado de conservación era muy deficiente La obra se encontraba montada sobre una tabla a la que le habían adherido un terciopelo que se encontraba completamente desgastado Para completar el conjunto esta tabla se decora con un pequeño marco dorado con plata corlada La tabla esta compuesta por dos

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    1987 y Código de Identificación I M 01 0000050 procedente de una colección privada la obra que nos ocupa fue en su día 1986 ofertada a la CARM para su adquisición pasando posteriormente a una importante colección particular que la ha cedido en depósito al Museo de Bellas Artes de Murcia Espectacular por sus dimensiones y registros decorativos y técnicos se halla englobada dentro de lo que podríamos denominar pintura de temática decorativa adscribiéndose ésta a los parámetros artísticos de finales del ochocientos e inicios del siglo XX vinculados con la tradición pictórica del postimpresionismo El insigne Sánchez Picazo artista de discretísima fama fuera de nuestra Región es uno de los máximos difusores de la pintura de flores en Murcia Repertorio de jazmines margaritas claveles rosas ramilletes de azahar malvas o alhelíes conforman un inventario nunca monótono y siempre irrepetible a través de una paleta versátil ágil y de factura perfecta En cenachos y carretones en límpidos frascos rematando tibores de regusto oriental sobre panderetas o rebosando cestos Sánchez Picazo reinterpreta con esplendor la tradición del bodegón de la naturaleza muerta de la pintura de flores que desde el siglo XVII da sus mejores logros a través de las obras de Sánchez Cotán Arellano o Seghers Si en la pintura antigua se valoraba el sentido simbólico o alusivo recuérdese el bodegón de impronta ascética o bien constituía un alarde de exhibición al disponer los mejores manjares frutos o flores en un tableaux en las obras de Pedro Sánchez Picazo prevalece ese gusto hacia aspectos costumbristas una visión idealizada y bella de la naturaleza pero siempre dentro de los registros de la realidad eso sí haciendo hincapié en el virtuosismo del oficio Estado de Conservación Pintura realizada al óleo sobre tela que presentaba un estado de conservación deficiente La pintura se

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    órdenes religiosas de la ciudad portuaria El profesor Elías Hernández Albaladejo en Arte Ciudad y Arquitectura en la Cartagena del Barroco alude a esta obra En la Iglesia de la Caridad a la derecha del acceso principal hay un Cristo en la Cruz de gran devoción y tamaño natural que alguna vez se le ha buscado un origen ultramarino y que procede del convento dominico Los siguientes datos que a continuación se reseñan son recogidos de los escritos de Manuel Zalvide donde consta la presencia del Cristo de la Agonía en la primitiva iglesia de la Caridad colocado en 1778 y de la mano de la Orden Tercera Servitas Hiciéronse también en el gobierno del Señor Don Antonio Rato los seis Retablos de las Naves El de San Rafael es del Señor Don Josef González Infanzon que á sus expensas lo fabricó y doró y el de San Cristoval se debió asimismo a la piedad de Pedro Posadas Soldado de Galera y asi quedaron también en su tiempo situados los Altares de Santa Gertrudis San Josef los quatro Santos de Cartagena y Santa Ana al Norte y los de San Luis Rey de Francia la Sacra Familia en cuyo lugar la devoción del Señor Don Francisco Rosique de la Llana colocó a sus expensas en 1780 y estan tratando de dorar y adornarle el de San Cayetano San Christoval la Santísima Trinidad al Sur y el Sagrado Corazon de Jesus donde en 1778 la Orden Tercera de Servitas puso el Santísimo Cristo de la Agonia pag 12 Con motivo de este exercicio puso a sus expensas la Congregación en el Altar del Sagrado Corazón de Jesus la devotisima Efigie del Señor de la Agonía costeando también el pavellon de tafetan con guarnicion del oro conforme esta en está en el mismo Altar pag 80 La Venerable Orden Tercera se estableció en el Hospital de la Caridad respaldados por el entonces Obispo de Cartagena el Señor Cardenal Don Luis Belluga a través de una Bula del 14 de Septiembre de 1723 Se cedió para los cultos a la Virgen Santísima y practicar sus ejercicios una pieza alta o desván en la parte Norte de la iglesia Entre otros de los cultos la congregación añadió a primeros de marzo de 1778 el devotísismo exercicio de las tres horas de agonia del Señor en el Viernes Santo que en el año antecedente habia con aprobacion invoce del Ilustrisimo Señor Don Manuel Rubin de Celis Estado de Conservación Crucificado realizado en madera tallada y policromada que presentaba un estado de conservación deficiente Imagen sobre la que se realiza una profunda intervención posterior probablemente en el siglo XIX consistente en repolicromar sobre la original Ésta se compone de dos capas una de yeso que sirve de base y otra de color visible en la actualidad La explicación para tan agresiva intervención es posible que se deba al mal estado de conservación que presentaba la policromía original y que es subsanada no con la restauración del

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de Murcia p 185 le destacan una clara connotación italiana en su obra con un lenguaje plástico heredado de Miguel Ángel Su paso por Roma le aporta un estilo más puro y delicado como destaca el padre Gutiérrez Ceballos y que se refleja especialmente en su obra más significativa en la región el retablo de la Iglesia de San Esteban De la portada destacan el San Lucas y Santa Catalina de evocaciones clásicas Tras un paréntesis durante un tiempo en Madrid de vuelta a Murcia ya se encuentra especializado en la talla de imágenes reconocido por sus grandes Crucifijos Suyos son el de los jesuitas de Toledo y el Cristo de los Doctrinos de Alcalá de Henares el cual presenta solemnidad y grandeza que anticipa los grandes Crucificados de nuestro Barroco Para la Iglesia de San Esteban realizó el crucificado llamado Cristo de la Misericordia actualmente depositado en la parroquia de San Miguel una hermosa talla de líneas equilibradas cercanas al clasicismo Se trata de una talla de impecable técnica muy afín a los presupuestos romanistas y clasicistas del Quinientos español vinculada al Cristo de Cellini de El Escorial su entronque con las primeras improntas del Manierismo otorgan a esta imagen el valor de lo exquisito plasmado en las mórbidas superficies casi ebúrneas del cuerpo desnudo del Señor junto a una serena belleza y atemperado dramatismo que se yuxtaponen al naturalismo de rostro y cuello cabellos o llagas Afín a nuestra obra es el Crucificado del Calvario del retablo mayor de San Esteban actualmente en el Museo de Bellas Artes de Murcia Estado de Conservación Talla en madera policromada de tamaño menor que el natural El estado de conservación era deficiente La principal patología que presentaba la obra era las agresivas intervenciones sobre todo limpiezas a las que ha sido

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    obra se encuentra ubicada en una de las capillas laterales de iglesia de la Concepción de Caravaca de la Cruz La capilla que nos ocupa fue constituida en 1557 por el artífice entablador llamado Juan Miravete El Cristo se encuentra en un retablo de traza barroca formado por un solo y sencillo cuerpo Esta pieza comenzó a ejecutarse en 1732 a instancias de D Francisco de Vargas siendo dorado y consagrado en 1734 gracias a D Manuel Bravo de Vargas según reza la inscripción pintada en la predela En el ático cuenta con un lienzo de la Virgen de las Angustias La talla del Cristo ya estaba documentada en 1706 conocida como Señor Encarcelado Señor del Balcón o Señor de la Providencia y sale en procesiónm tradicionalmente la mañana del Viernes Santo en la Cofradía y Hermandad de Nuestra Señora de la Concepción y Misericordia fundada en el siglo XVI bajo la advocación de la Virgen María de la Concepción conforme a lo establecido en la Bula del papa Adriano VI Se trata de una imagen anónima de vestir de finales del S XVII cuyos patronos fueron secularmente los condes de Santa Ana de las Torres de cuyo palacio salía para incorporarse a la procesión matinal del Viernes Santo Figura de vestir con cabeza tronco y faldilla enteros El tronco es completamente hueco y con una gran abertura posterior que permite ver el interior Los brazos son articulados a la altura del codo De gran altura el tronco se sitúa sobre un gran bastidor poligonal revestido en lienzo en tono crudo Estado de Conservación Imagen de vestir de tamaño natural que presentaba un estado de conservación deficiente cuya principal patología eran los múltiples repintes presentes en rostro y manos que desvirtuaban por completo la policromía y el aspecto general de

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    27 05 2008 a 02 02 2009 Estudio histórico y artístico Catalogada en su día en la Colección del cartagenero D Vicente Noguera como adscrita a la órbita de Ferrer Bassa esta tabla entronca con las características y estilo de la pintura española del último tercio del Quinientos Sin duda el influjo de Pedro de Campaña 1503 1580 flamenco afincado en Sevilla se hace patente en el estudio del desnudo caracteres rostros y disposición de personajes su Descendimiento de la catedral hispalense o el realizado para el Convento de Santa María de Gracia también en Sevilla podrían relacionarse con esta tabla así el cuerpo de Cristo marca la diagonal sinuosa marcando distintas actitudes y gestos de contenido dramatismo algunos cercanos a la caricatura leonardesca tan cara en la pintura renacentista Impecable distribución espacial donde destacan las Santas Mujeres en primer término en un segundo plano el cuerpo ebúrneo de un inerme Señor y al fondo varias figuras masculinas entre las que descuella la figura de José de Arimatea con el Cáliz símbolo del Santo Grial Dicha obra fue donada al Museo de Murcia por Vicente Noguera en 1957 Estado de Conservación El Descendimiento es un óleo sobre tabla formada por la unión de cuatro tablones Su estado de conservación era muy deficiente Presentaba grietas entre los tablones de madera como consecuencia de un desencolado de las uniones originales Los travesaños originales que realizaban la función de embarrotado para que el soporte no se deformase habían sido eliminados habiendo sido sustituidos por dos listones de madera actuales atornillados directamente a la obra Por la cara de la pintura la principal patología eran los abundantes repintes que cubrían amplias zonas de original Tras su eliminación quedaron al descubierto diversas zonas de película pictórica original completamente barridas como consecuencias de limpiezas inadecuadas También

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