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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    su entrada como símbolo eterno J Guillén Selfa p 22 Tal y como reseñaron en su día Ismael Galiana y Adolfo Fernández en su Guía secreta de Murcia Tuvo un pasado glorioso de fiero guardián de la ciudad frente a la Corona de Aragón De la Puerta del León más tarde Puerta de Orihuela fue trasladado al paseo del Malecón cabe los viejos molinos de pimentón p 79 este emblema heráldico y alegoría de áulico significado fue integrándose paulatinamente en todas las vicisitudes y remodelaciones urbanas que incumbieron a la ciudad de Murcia a lo largo de los siglos XIX y XX desde los proyectos de reestructuración urbana que al Malecón y a su elementos artísticos y paisajísticos afectaba de los ingenieros García y Gaztelu hasta los importantes planes urbanísticos de César Cort y Gaspar Blein J Guillén Selfa 26 Por lo demás habría que destacar la iniciativa llevada a cabo desde el consistorio murciano en aras de la recuperación e integración en la epidermis urbana de diversas obras que tras numerosas vicisitudes fueron en su día objeto de abandono y olvido y que han vuelto a ser recobradas para la sociedad tal es el caso de esta escultura Así bajo el epígrafe de la Murcia que se fue que parafrasea el título del libro de J Fuentes y Ponte el Ayuntamiento de Murcia inició esta campaña para la rehabilitación y puesta a punto del antiguo patrimonio plástico y monumental de la ciudad sin perder un ápice el concepto y uso de contemporaneidad enraizado en una renovada noción de historicismo Estado de Conservación La obra León del Malecón del siglo XVIII pertenece al Ayuntamiento de Murcia y está realizada en piedra arenisca tallada sus medidas son 110x182x80 cm El estado de conservación en que llega la obra al CRRM es muy deficiente tras un examen visual se determinan importantes alteraciones que en algunos casos son irreversibles debido principalmente a permanecer durante siglos expuesta a la agresión de agentes atmosféricos y al material en que se realizó la talla siendo esta una piedra arenisca muy porosa y blanda de color amarillento Las alteraciones por causas naturales más importantes que presenta la obra son pérdidas causadas por la erosión que afectan a gran parte de la talla por lo que muestra pérdidas irreparables además de los procesos de cristalización de sales presentes en el agua y por filtraciones ya que el agua circula entre los poros solubilizando los minerales provocando el debilitamiento del material y por ello facilita la aparición de fracturas y pérdidas volumétricas además hace posible el crecimiento biológico que aun estando inactivo ha provocado manchas en su superficie Por otra parte también presenta alteraciones motivadas por agentes antrópicos como la formación de costras negras de gran grosor que se han depositado en diferentes partes de la piedra debido a la polución y la contaminación atmosférica y son también muy importantes los daños ocasionados por un despiece poco ortodoxo y un montaje erróneo en el que se detecta el desplazamiento

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    entrada como símbolo eterno J Guillén Selfa p 22 Tal y como reseñaron en su día Ismael Galiana y Adolfo Fernández en su Guía secreta de Murcia Tuvo un pasado glorioso de fiero guardián de la ciudad frente a la Corona de Aragón De la Puerta del León más tarde Puerta de Orihuela fue trasladado al paseo del Malecón cabe los viejos molinos de pimentón p 79 este emblema heráldico y alegoría de áulico significado fue integrándose paulatinamente en todas las vicisitudes y remodelaciones urbanas que incumbieron a la ciudad de Murcia a lo largo de los siglos XIX y XX desde los proyectos de reestructuración urbana que al Malecón y a su elementos artísticos y paisajísticos afectaba de los ingenieros García y Gaztelu hasta los importantes planes urbanísticos de César Cort y Gaspar Blein J Guillén Selfa 26 Por lo demás habría que destacar la iniciativa llevada a cabo desde el consistorio murciano en aras de la recuperación e integración en la epidermis urbana de diversas obras que tras numerosas vicisitudes fueron en su día objeto de abandono y olvido y que han vuelto a ser recobradas para la sociedad tal es el caso de esta escultura Así bajo el epígrafe de la Murcia que se fue que parafrasea el título del libro de J Fuentes y Ponte el Ayuntamiento de Murcia inició esta campaña para la rehabilitación y puesta a punto del antiguo patrimonio plástico y monumental de la ciudad sin perder un ápice el concepto y uso de contemporaneidad enraizado en una renovada noción de historicismo Estado de Conservación La obra León del Malecón del siglo XVIII pertenece al Ayuntamiento de Murcia y está realizada en piedra arenisca tallada sus medidas son 110x182x80 cm El estado de conservación en que llega la obra al CRRM es muy deficiente tras un examen visual se determinan importantes alteraciones que en algunos casos son irreversibles debido principalmente a permanecer durante siglos expuesta a la agresión de agentes atmosféricos y al material en que se realizó la talla siendo esta una piedra arenisca muy porosa y blanda de color amarillento Las alteraciones por causas naturales más importantes que presenta la obra son pérdidas causadas por la erosión que afectan a gran parte de la talla por lo que muestra pérdidas irreparables además de los procesos de cristalización de sales presentes en el agua y por filtraciones ya que el agua circula entre los poros solubilizando los minerales provocando el debilitamiento del material y por ello facilita la aparición de fracturas y pérdidas volumétricas además hace posible el crecimiento biológico que aun estando inactivo ha provocado manchas en su superficie Por otra parte también presenta alteraciones motivadas por agentes antrópicos como la formación de costras negras de gran grosor que se han depositado en diferentes partes de la piedra debido a la polución y la contaminación atmosférica y son también muy importantes los daños ocasionados por un despiece poco ortodoxo y un montaje erróneo en el que se detecta el desplazamiento de

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    las obras más significativas San Francisco de Borja perteneciente a la Iglesia del antiguo Colegio de San Esteban Murcia plasma perfectamente aquellos registros compositivos que le son inherentes expresividad dramática y conmovedor realismo aparejados a un sistemático rigor en la técnica Sus innovaciones iconográficas responden igualmente a esa impronta dramática Figuras como el Berrugo o la Diablesa de Orihuela vinculan a Bussy con la predilección barroca hacia lo truculento o deforme mientras que imágenes como el Cristo de la Sangre de la Iglesia del Carmen de Murcia responden a un calculado y profundo conocimiento de la literatura cristológica San Francisco de Borja es obra perteneciente al Fondo Artístico de la CARM obra de impecable factura técnica que muestra al jesuita en diálogo con la muerte tema éste carísimo a la literatura mística en una instantánea vinculada a su pasado El soldado de Cristo viste la túnica y manto de la Compañía de Jesús cuyos plegados y movimiento redundan en la tensión dramática de gestos y actitudes El tratamiento de anatomías el estudio de manos y rostro revelan una extraordinaria veracidad pero esa realidad revierte siempre en aras de una visión contemplativa y ascética Estado de Conservación Talla en madera policromada que presentaba un estado de conservación muy deficiente como consecuencia sobre todo de las distintas intervenciones que había sufrido a lo largo de su historia Eran destacables multitud de pequeñas pérdidas de capa de preparación y policromía como consecuencia de la falta de adhesión entre estratos También presentaba abundantes las grietas de menor tamaño distribuidas por toda la imagen como consecuencia de los movimientos naturales de la madera y la pérdida del poder adhesivo de las colas utilizadas en la unión de tablones En este apartado hay que señalar las grandes grietas que presentaba la imagen que fueron rellenadas en una intervención anterior con resina epoxídica que hasta el momento está cumpliendo correctamente su función adhesiva y selladora La presencia de repintes repartidos por casi la totalidad de la imagen eran visibles incluso a simple vista Pero lo más llamativo fue el descubrimiento de la policromía original que Nicolás de Bussy aplicó a la túnica y el manto oculta tras una gruesa capa de yeso y una nueva repolicromía que incluía una cenefa con motivos decorativos realizados con oro fino Si nos atenemos a los análisis estratigráficos estos nos indican que esta repolicromía presenta un negro carbón vegetal y lo que es más importante sales de plomo Lo que vendría a datar esta nueva capa hacia el último tercio del siglo XVIII o principios del XIX Hay también otro dato a destacar en los análisis y es la presencia del oro que decoraba la repolicromía mediante la técnica del estofado Este oro presentaba un porcentaje de un 97 por lo que podríamos perfectamente datarlo hacia las fechas antes mencionadas ya que el porcentaje de este metal es común en obras del siglo XVIII disminuyendo su pureza en épocas posteriores En resumen la repolicromía no sería otra cosa que un cambio

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    obras más significativas San Francisco de Borja perteneciente a la Iglesia del antiguo Colegio de San Esteban Murcia plasma perfectamente aquellos registros compositivos que le son inherentes expresividad dramática y conmovedor realismo aparejados a un sistemático rigor en la técnica Sus innovaciones iconográficas responden igualmente a esa impronta dramática Figuras como el Berrugo o la Diablesa de Orihuela vinculan a Bussy con la predilección barroca hacia lo truculento o deforme mientras que imágenes como el Cristo de la Sangre de la Iglesia del Carmen de Murcia responden a un calculado y profundo conocimiento de la literatura cristológica San Francisco de Borja es obra perteneciente al Fondo Artístico de la CARM obra de impecable factura técnica que muestra al jesuita en diálogo con la muerte tema éste carísimo a la literatura mística en una instantánea vinculada a su pasado El soldado de Cristo viste la túnica y manto de la Compañía de Jesús cuyos plegados y movimiento redundan en la tensión dramática de gestos y actitudes El tratamiento de anatomías el estudio de manos y rostro revelan una extraordinaria veracidad pero esa realidad revierte siempre en aras de una visión contemplativa y ascética Estado de Conservación Talla en madera policromada que presentaba un estado de conservación muy deficiente como consecuencia sobre todo de las distintas intervenciones que había sufrido a lo largo de su historia Eran destacables multitud de pequeñas pérdidas de capa de preparación y policromía como consecuencia de la falta de adhesión entre estratos También presentaba abundantes las grietas de menor tamaño distribuidas por toda la imagen como consecuencia de los movimientos naturales de la madera y la pérdida del poder adhesivo de las colas utilizadas en la unión de tablones En este apartado hay que señalar las grandes grietas que presentaba la imagen que fueron rellenadas en una intervención anterior con resina epoxídica que hasta el momento está cumpliendo correctamente su función adhesiva y selladora La presencia de repintes repartidos por casi la totalidad de la imagen eran visibles incluso a simple vista Pero lo más llamativo fue el descubrimiento de la policromía original que Nicolás de Bussy aplicó a la túnica y el manto oculta tras una gruesa capa de yeso y una nueva repolicromía que incluía una cenefa con motivos decorativos realizados con oro fino Si nos atenemos a los análisis estratigráficos estos nos indican que esta repolicromía presenta un negro carbón vegetal y lo que es más importante sales de plomo Lo que vendría a datar esta nueva capa hacia el último tercio del siglo XVIII o principios del XIX Hay también otro dato a destacar en los análisis y es la presencia del oro que decoraba la repolicromía mediante la técnica del estofado Este oro presentaba un porcentaje de un 97 por lo que podríamos perfectamente datarlo hacia las fechas antes mencionadas ya que el porcentaje de este metal es común en obras del siglo XVIII disminuyendo su pureza en épocas posteriores En resumen la repolicromía no sería otra cosa que un cambio de

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    tratamiento somero de algunas partes orejas dedos cejas se combinan certeramente con la suntuosidad de los adminículos y ropajes recreando sin lugar a dudas una de las advocaciones de la Virgen más hermosas de Murcia Javier Fuentes y Ponte al describir el retablo principal de San Juan de Dios traza los siguientes apuntes El altar principal que es de mármoles negro y rojo combinados pertenece al gusto greco romano con decoraciones del género Luís XV en el orden compuesto Casi central a su altura se halla el camarín cubierto casi siempre con un cuadro al óleo con la copia de la Titular por el exterior y dentro del camarín que es muy capaz está la imagen de Nuestra Señora de Gracia y Buen Suceso de 1m 50 de alto es de vestir sin que sea de escultura mas que la cabeza y las manos éstas las tiene juntas delante del pecho posee algún manto y vestidos regulares pero no es una mediana obra de arte 1880 72 Su ficha técnica es la siguiente Encarnaciones a pulimento en rostro y manos Cabeza con el cabello pintado para disponer tocas peluca y rostrillo Cejas arqueadas Ojos de cristal melado con pestañas Nariz recta Orejas saledizas Boca en forma de silueta de paloma voladora apretada y en gesto de sonrisa Cabeza y tronco enterizos Tronco teñido de color marrón y que simula cuerpecillo o armadura en bisel y forma pico V en cintura para ajustar ropajes Se le mutilaron los pechos en su día Brazos con dos juegos de rodeznos originariamente Actualmente se hallan los brazos fijos hasta el codo Va en actitud orante Sobre la cabeza agujero para sujeción Devanadera o bastidor de cuatro pabellones Estado de Conservación Se trata de una imagen de vestir o devanaderas Presentaba numerosos problemas de conservación y múltiples patologías Las devanaderas estaban cubiertas por un enlienzado que no era original al levantar este se comprobó la mala calidad de las maderas que conformaban la estructura de leñosa los listones presentaban un gran ataque de xilófagos además de encontrarse muy debilitados y mal sujetos La base se encontraba abierta en tres trozos únicamente sujetos por el listonaje Las policromías de manos y cabeza presentaban una gruesa capa de suciedad constituida por grasas humos contaminación y restos de barnices Debajo de esta se ocultaban al menos tres repolicromías diferentes sobre la original las estratigrafías confirmaron que quedaban restos de la original en muy mal estado Se observaban además grietas y pequeñas fisuras en las carnaciones y en el busto de la imagen Las policromías presentaban pérdidas de aparejo y color en diversos puntos Proceso de Intervención 1 Catas de limpieza Primeramente se decidió hacer una secuencia mecánica para poder concretar el número de policromías que existían en la pieza Después se empezó a hacer pruebas de limpieza y tras la diversidad de disoluciones utilizadas se llegó a la conclusión que lo más apropiado para ello era la utilización de ligroina para eliminar la suciedad superficial y posteriormente un

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    somero de algunas partes orejas dedos cejas se combinan certeramente con la suntuosidad de los adminículos y ropajes recreando sin lugar a dudas una de las advocaciones de la Virgen más hermosas de Murcia Javier Fuentes y Ponte al describir el retablo principal de San Juan de Dios traza los siguientes apuntes El altar principal que es de mármoles negro y rojo combinados pertenece al gusto greco romano con decoraciones del género Luís XV en el orden compuesto Casi central a su altura se halla el camarín cubierto casi siempre con un cuadro al óleo con la copia de la Titular por el exterior y dentro del camarín que es muy capaz está la imagen de Nuestra Señora de Gracia y Buen Suceso de 1m 50 de alto es de vestir sin que sea de escultura mas que la cabeza y las manos éstas las tiene juntas delante del pecho posee algún manto y vestidos regulares pero no es una mediana obra de arte 1880 72 Su ficha técnica es la siguiente Encarnaciones a pulimento en rostro y manos Cabeza con el cabello pintado para disponer tocas peluca y rostrillo Cejas arqueadas Ojos de cristal melado con pestañas Nariz recta Orejas saledizas Boca en forma de silueta de paloma voladora apretada y en gesto de sonrisa Cabeza y tronco enterizos Tronco teñido de color marrón y que simula cuerpecillo o armadura en bisel y forma pico V en cintura para ajustar ropajes Se le mutilaron los pechos en su día Brazos con dos juegos de rodeznos originariamente Actualmente se hallan los brazos fijos hasta el codo Va en actitud orante Sobre la cabeza agujero para sujeción Devanadera o bastidor de cuatro pabellones Estado de Conservación Se trata de una imagen de vestir o devanaderas Presentaba numerosos problemas de conservación y múltiples patologías Las devanaderas estaban cubiertas por un enlienzado que no era original al levantar este se comprobó la mala calidad de las maderas que conformaban la estructura de leñosa los listones presentaban un gran ataque de xilófagos además de encontrarse muy debilitados y mal sujetos La base se encontraba abierta en tres trozos únicamente sujetos por el listonaje Las policromías de manos y cabeza presentaban una gruesa capa de suciedad constituida por grasas humos contaminación y restos de barnices Debajo de esta se ocultaban al menos tres repolicromías diferentes sobre la original las estratigrafías confirmaron que quedaban restos de la original en muy mal estado Se observaban además grietas y pequeñas fisuras en las carnaciones y en el busto de la imagen Las policromías presentaban pérdidas de aparejo y color en diversos puntos Proceso de Intervención 1 Catas de limpieza Primeramente se decidió hacer una secuencia mecánica para poder concretar el número de policromías que existían en la pieza Después se empezó a hacer pruebas de limpieza y tras la diversidad de disoluciones utilizadas se llegó a la conclusión que lo más apropiado para ello era la utilización de ligroina para eliminar la suciedad superficial y posteriormente un solvent

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    ante un origen siempre complejo dentro del rol taumatúrgico y protector que la Virgen María ejerce como madre de todos insertándose esta veneración como otras tantas en la ciudad en la manifestación religiosa cotidiana y el culto a la imagen Será a partir el siglo XVIII además cuando se establezca en Murcia definitivamente un repertorio simbólico de imágenes principales de la Virgen todas ellas milagrosas A Peñafiel Ramón Mentalidad y religiosidad popular murciana en la primera mitad del siglo XVIII Murcia 1988 p 90 entre la que descuella Nuestra Señora de los Peligros o Sopetrán En el Ochocientos Alexandre Laborde en su Itinerario descriptivo de España de 1807 C Torres Fontes Suárez Viajes de extranjeros por el Reino de Murcia Tomo II Murcia 1996 p 580 también reseña que Se sale de Murcia por el puente del Segura y camino de Cartagena a la bajada de dicho puente sobre la derecha se ve un majestuoso y extraordinario retablo de nuestra Señora de los Peligros en el frontis de la casa de un particular Por último no debemos olvidar la descripción pormenorizada del erudito Javier Fuentes y Ponte en la cual da cuenta sobradamente de la ubicación y talla de Nuestra Señora de los Peligros aludiendo a la importancia de la imagen que vino a sustituir un lienzo anterior y a las sucesivas modificaciones tanto del puente como del entorno arquitectónico de la obra no sin antes puntualizar una fecha en la cual se instaló la talla el año de 1742 Trozo tomado del Noticiario manuscrito de Rocamora 1742 setiembre 12 Colocaron en el puente a Nuestra Señora de los Peligros hicieron en medio de dicho puente un castillo de pólvora pàra la noche y desde allí al puente de madera por el arenal toda la fachada que mira a San Francisco y la alameda estuvo iluminada Hubo cuatro días de toros y las máscaras duraron 12 días J Fuentes y Ponte España mariana provincia de Murcia Fundación Centro de Estudios Históricos e Investigaciones Locales de la Región de Murcia 2005 pp 37 yss Todavía hoy la hornacina de la Virgen de los Peligros del todo una capilla insertada en la dermis del tejido urbano remeda los registros íntimos de una piedad y fervor indestructibles Estado de Conservación Se trata de de una escultura realizada en madera tallada y enlienzada posteriormente policromada al óleo El estado de conservación que presentaba la obra al llegar al Centro de Restauración era deficiente Un atentado sufrido días antes y el paso del tiempo sumaban un conjunto de patologías que vamos a enumerar a continuación Como consecuencia del golpe producido por el objeto arrojado contra la obra se observaba un hundimiento en la ceja derecha de la Virgen con pérdida de preparación y policromía arañazos en la policromía del manto azul y otro golpe con pérdida de color en el pie derecho de la Virgen A parte de los daños descritos anteriormente también se observaban otros producidos a lo largo del paso de los años

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    un origen siempre complejo dentro del rol taumatúrgico y protector que la Virgen María ejerce como madre de todos insertándose esta veneración como otras tantas en la ciudad en la manifestación religiosa cotidiana y el culto a la imagen Será a partir el siglo XVIII además cuando se establezca en Murcia definitivamente un repertorio simbólico de imágenes principales de la Virgen todas ellas milagrosas A Peñafiel Ramón Mentalidad y religiosidad popular murciana en la primera mitad del siglo XVIII Murcia 1988 p 90 entre la que descuella Nuestra Señora de los Peligros o Sopetrán En el Ochocientos Alexandre Laborde en su Itinerario descriptivo de España de 1807 C Torres Fontes Suárez Viajes de extranjeros por el Reino de Murcia Tomo II Murcia 1996 p 580 también reseña que Se sale de Murcia por el puente del Segura y camino de Cartagena a la bajada de dicho puente sobre la derecha se ve un majestuoso y extraordinario retablo de nuestra Señora de los Peligros en el frontis de la casa de un particular Por último no debemos olvidar la descripción pormenorizada del erudito Javier Fuentes y Ponte en la cual da cuenta sobradamente de la ubicación y talla de Nuestra Señora de los Peligros aludiendo a la importancia de la imagen que vino a sustituir un lienzo anterior y a las sucesivas modificaciones tanto del puente como del entorno arquitectónico de la obra no sin antes puntualizar una fecha en la cual se instaló la talla el año de 1742 Trozo tomado del Noticiario manuscrito de Rocamora 1742 setiembre 12 Colocaron en el puente a Nuestra Señora de los Peligros hicieron en medio de dicho puente un castillo de pólvora pàra la noche y desde allí al puente de madera por el arenal toda la fachada que mira a San Francisco y la alameda estuvo iluminada Hubo cuatro días de toros y las máscaras duraron 12 días J Fuentes y Ponte España mariana provincia de Murcia Fundación Centro de Estudios Históricos e Investigaciones Locales de la Región de Murcia 2005 pp 37 yss Todavía hoy la hornacina de la Virgen de los Peligros del todo una capilla insertada en la dermis del tejido urbano remeda los registros íntimos de una piedad y fervor indestructibles Estado de Conservación Se trata de de una escultura realizada en madera tallada y enlienzada posteriormente policromada al óleo El estado de conservación que presentaba la obra al llegar al Centro de Restauración era deficiente Un atentado sufrido días antes y el paso del tiempo sumaban un conjunto de patologías que vamos a enumerar a continuación Como consecuencia del golpe producido por el objeto arrojado contra la obra se observaba un hundimiento en la ceja derecha de la Virgen con pérdida de preparación y policromía arañazos en la policromía del manto azul y otro golpe con pérdida de color en el pie derecho de la Virgen A parte de los daños descritos anteriormente también se observaban otros producidos a lo largo del paso de los años La

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