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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    02 2009 a 28 07 2009 DATOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS Una talla controvertida en cuanto a autoría se refiere pero donde se muestra innegable la herencia de Francisco Salzillo y la mano de Roque López preclaro de sus discípulos La obra que nos ocupa es una espléndida escultura de Cristo Crucificado de gran tamaño que plasma una de las iconografías más importantes dentro de nuestra tradición religiosa cual es el momento previo a la expiración Sobre un madero y sujeto mediante tres clavos la figura de Cristo expresa un profundo y contenido dramatismo no exento de las particularidades propias en cuanto a aspectos descriptivos sin olvidar los puramente contemplativos Bellísimo cuerpo apolíneo lacerado rostro de intensa belleza en un gesto suplicante Acapara en definitiva todos aquello resortes que hoy pudieran resultar banales y que fueron concebidos y pergeñados para ser objeto de fervor religioso Esta obra se halla inscrita en aquellos parámetros del decoro estético y dramático que de manera tan lograda hacían funcionar Salzillo y sus discípulos Procede de la Iglesia de San Juan Bautista de Murcia ESTADO DE CONSERVACIÓN Talla en madera policromada al óleo de tamaño académico Su estado de conservación mostraba una serie de importantes deficiencias principalmente toda su superficie que estaba cubierta de una densa capa de suciedad mezcla de humos grasas contaminación y restos de barniz Esta película cubría además de los tonos originales pequeños y dispersos repintes de anteriores intervenciones Los brazos mostraban grietas en las uniones del hombro con el tronco Las radiografías han revelado además anteriores restauraciones en las cuales se apreciaban clavos contemporáneos e injertos de madera nuevos El paño de pureza estaba completamente repintado no existiendo original debajo de éste Se apreciaban también dedos mal encolados siendo algunos de ellos nuevas aportaciones La Cruz indicaba importante ataque de xilófagos

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    2009 a 28 07 2009 DATOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS Una talla controvertida en cuanto a autoría se refiere pero donde se muestra innegable la herencia de Francisco Salzillo y la mano de Roque López preclaro de sus discípulos La obra que nos ocupa es una espléndida escultura de Cristo Crucificado de gran tamaño que plasma una de las iconografías más importantes dentro de nuestra tradición religiosa cual es el momento previo a la expiración Sobre un madero y sujeto mediante tres clavos la figura de Cristo expresa un profundo y contenido dramatismo no exento de las particularidades propias en cuanto a aspectos descriptivos sin olvidar los puramente contemplativos Bellísimo cuerpo apolíneo lacerado rostro de intensa belleza en un gesto suplicante Acapara en definitiva todos aquello resortes que hoy pudieran resultar banales y que fueron concebidos y pergeñados para ser objeto de fervor religioso Esta obra se halla inscrita en aquellos parámetros del decoro estético y dramático que de manera tan lograda hacían funcionar Salzillo y sus discípulos Procede de la Iglesia de San Juan Bautista de Murcia ESTADO DE CONSERVACIÓN Talla en madera policromada al óleo de tamaño académico Su estado de conservación mostraba una serie de importantes deficiencias principalmente toda su superficie que estaba cubierta de una densa capa de suciedad mezcla de humos grasas contaminación y restos de barniz Esta película cubría además de los tonos originales pequeños y dispersos repintes de anteriores intervenciones Los brazos mostraban grietas en las uniones del hombro con el tronco Las radiografías han revelado además anteriores restauraciones en las cuales se apreciaban clavos contemporáneos e injertos de madera nuevos El paño de pureza estaba completamente repintado no existiendo original debajo de éste Se apreciaban también dedos mal encolados siendo algunos de ellos nuevas aportaciones La Cruz indicaba importante ataque de xilófagos en

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de altura y 1m 28 de ancho representando por figuras de tamaño natural a la Sagrada Familia A el lado izquierdo del observador está la Sma Virgen sentada en un terrazo en que se descubre parte de unas palmeras viste túnica roja y manto azul con una ligera toca de gasa coge y sostiene con el brazo derecho la cabeza del Niño echado en su regazo y envuelto en una enfajadura muy típica por ser la característica de las costumbres orientales la cual recoge por la extremidad o parte de los pies como arreglándola con la mano izquierda La Virgen y el Niño el cual no tiene movimiento ni saca los brazos míranse graciosamente San José aparece de pie ocupando la mitad derecha del asunto se adelanta teniendo a detrás una pollina abre el brazo derecho como en admiración al Niño y al figurar hablarle toma su cabeza una tierna expresión apoya su mano izquierda en la vara florida vistiendo el Santo Patriarca túnica morada y manto amarillento De lo alto en el medio del cuadro descienden tres ángeles niños en gracioso grupo uno trayendo una corona de rosas blancas otro un azafate con flores encima de su espalda y el otro coge flores de dicho azafate y las arroja al niño no tiene este cuadro fulgor alguno figurado en el fondo ni adornan a sus figuras atributos algunos ni aureolas la lontananza es un bello paisaje y el grupo una escena de familia pero magnífica al par que sencilla En el terrazo donde está sentada la Virgen hay pintada una firma Gregorio Ferro Estado de Conservación Óleo sobre lienzo de grandes dimensiones El estado de conservación era muy deficiente presentaba antiguas intervenciones Se apreciaban muchos parches colocados en diferentes momentos Los estucados eran gruesos y bastos Además cubrían muchas zonas del original de la pintura La película pictórica presentaba un barniz muy oxidado y desigual debajo de este existían muchos repintes de óleo El bastidor era inservible no tenía cuñas para regular el tensado y las aristas eran vivas con lo que se marcaban sobre la tela Proceso de Intervención 1 Desclavado del marco El lienzo fue separado del marco eliminando los clavos que atravesaban el marco hasta clavarse en la superficie de la película pictórica penetrando hasta el bastidor por todo el perímetro 2 Limpieza mecánica Se realizó la limpieza mecánica tanto del reverso como del anverso de la obra 3 Sentado de color Adhesión de papel japonés con cola orgánica 4 Desclavado del bastidor Se eliminaron las puntas de forja que unían los bordes del lienzo al bastidor 5 Eliminación de parches Los numerosos parches que se observaban por el reverso de la obra son eliminados mecánicamente 6 Preparación del reverso Eliminación mecánica mediante bisturí y lija de los nudos restos de preparación filtrados entre la trama y urdimbre de la tela suciedad superficial restos de colas y costuras 7 Sutura de uniones entre las telas originales Una vez eliminadas las costuras se reforzó la unión entre

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    altura y 1m 28 de ancho representando por figuras de tamaño natural a la Sagrada Familia A el lado izquierdo del observador está la Sma Virgen sentada en un terrazo en que se descubre parte de unas palmeras viste túnica roja y manto azul con una ligera toca de gasa coge y sostiene con el brazo derecho la cabeza del Niño echado en su regazo y envuelto en una enfajadura muy típica por ser la característica de las costumbres orientales la cual recoge por la extremidad o parte de los pies como arreglándola con la mano izquierda La Virgen y el Niño el cual no tiene movimiento ni saca los brazos míranse graciosamente San José aparece de pie ocupando la mitad derecha del asunto se adelanta teniendo a detrás una pollina abre el brazo derecho como en admiración al Niño y al figurar hablarle toma su cabeza una tierna expresión apoya su mano izquierda en la vara florida vistiendo el Santo Patriarca túnica morada y manto amarillento De lo alto en el medio del cuadro descienden tres ángeles niños en gracioso grupo uno trayendo una corona de rosas blancas otro un azafate con flores encima de su espalda y el otro coge flores de dicho azafate y las arroja al niño no tiene este cuadro fulgor alguno figurado en el fondo ni adornan a sus figuras atributos algunos ni aureolas la lontananza es un bello paisaje y el grupo una escena de familia pero magnífica al par que sencilla En el terrazo donde está sentada la Virgen hay pintada una firma Gregorio Ferro Estado de Conservación Óleo sobre lienzo de grandes dimensiones El estado de conservación era muy deficiente presentaba antiguas intervenciones Se apreciaban muchos parches colocados en diferentes momentos Los estucados eran gruesos y bastos Además cubrían muchas zonas del original de la pintura La película pictórica presentaba un barniz muy oxidado y desigual debajo de este existían muchos repintes de óleo El bastidor era inservible no tenía cuñas para regular el tensado y las aristas eran vivas con lo que se marcaban sobre la tela Proceso de Intervención 1 Desclavado del marco El lienzo fue separado del marco eliminando los clavos que atravesaban el marco hasta clavarse en la superficie de la película pictórica penetrando hasta el bastidor por todo el perímetro 2 Limpieza mecánica Se realizó la limpieza mecánica tanto del reverso como del anverso de la obra 3 Sentado de color Adhesión de papel japonés con cola orgánica 4 Desclavado del bastidor Se eliminaron las puntas de forja que unían los bordes del lienzo al bastidor 5 Eliminación de parches Los numerosos parches que se observaban por el reverso de la obra son eliminados mecánicamente 6 Preparación del reverso Eliminación mecánica mediante bisturí y lija de los nudos restos de preparación filtrados entre la trama y urdimbre de la tela suciedad superficial restos de colas y costuras 7 Sutura de uniones entre las telas originales Una vez eliminadas las costuras se reforzó la unión entre las

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    pintor Mateo Gilarte sita en la Capilla del Rosario de la iglesia de Santo Domingo de la capital murciana Este lienzo conocido por el nombre de Desembarco según indica Belmonte es una marina donde aparecen dos goletas al fondo con las velas recogidas y al aire los gallardetes En la costa un grupo de hombres dos de ellos con turbantes lo que nos remite a comerciantes turcos contemplan el paisaje y en una barca amarrada en la orilla aparecen otros dos personajes Sobre un fondo de celaje se reproduce un magnífico estudio atmosférico La acertada composición propone una pintura de paisaje testimonial Ha sido objeto de numerosos retoques y restaurado en 1928 por el pintor Enrique Sánchez Alberola Estado de Conservación Se trata de una obra realizada al óleo sobre tela en muy mal estado de conservación Se encontraba intervenida anteriormente presentaba un reentelado en mal estado el bastidor también requería ser cambiado La pintura presenta diferentes destensados siendo más evidentes los de las esquinas del lienzo Contaba con una película muy gruesa de suciedad mezclada con una veladura general de óleo aplicada para reintegrar muchos repintes repartidos por toda la obra Proceso de Intervención 1 Estudio organoléptico Primeramente se realizó un estudio visual y analítico de la obra tanto por el anverso como por el reverso Observamos la gruesa capa de barniz amarillento que cubre todo el cuadro impidiendo apreciar bien los colores subyacentes Localizamos las lagunas y repintes en la mitad izquierda así como en todos los bordes y zonas abrasionadas de la obra así como pequeños rotos también en la parte inferior El bastidor se encontraba en mal estado carcomido y con bordos desgastado que hacen necesario su cambio La tela presenta un destensamiento generalizado y pronunciado debido a las variaciones climáticas así como marcas del bastidor

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Mateo Gilarte sita en la Capilla del Rosario de la iglesia de Santo Domingo de la capital murciana Este lienzo conocido por el nombre de Desembarco según indica Belmonte es una marina donde aparecen dos goletas al fondo con las velas recogidas y al aire los gallardetes En la costa un grupo de hombres dos de ellos con turbantes lo que nos remite a comerciantes turcos contemplan el paisaje y en una barca amarrada en la orilla aparecen otros dos personajes Sobre un fondo de celaje se reproduce un magnífico estudio atmosférico La acertada composición propone una pintura de paisaje testimonial Ha sido objeto de numerosos retoques y restaurado en 1928 por el pintor Enrique Sánchez Alberola Estado de Conservación Se trata de una obra realizada al óleo sobre tela en muy mal estado de conservación Se encontraba intervenida anteriormente presentaba un reentelado en mal estado el bastidor también requería ser cambiado La pintura presenta diferentes destensados siendo más evidentes los de las esquinas del lienzo Contaba con una película muy gruesa de suciedad mezclada con una veladura general de óleo aplicada para reintegrar muchos repintes repartidos por toda la obra Proceso de Intervención 1 Estudio organoléptico Primeramente se realizó un estudio visual y analítico de la obra tanto por el anverso como por el reverso Observamos la gruesa capa de barniz amarillento que cubre todo el cuadro impidiendo apreciar bien los colores subyacentes Localizamos las lagunas y repintes en la mitad izquierda así como en todos los bordes y zonas abrasionadas de la obra así como pequeños rotos también en la parte inferior El bastidor se encontraba en mal estado carcomido y con bordos desgastado que hacen necesario su cambio La tela presenta un destensamiento generalizado y pronunciado debido a las variaciones climáticas así como marcas del bastidor y

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    a temblar una contra otra 5 24 30 La obra que nos ocupa se muestra a través de una portentosa escenografía donde la luz manipula el espacio y le confiere dramatismo a toda la composición sin olvidar la expresiva disposición y gestos turbados de algunos personajes captados en la instantánea del episodio En torno a la mesa del festejo se disponen cortesanos concubinas y esposa del monarca rodeados de numerosa servidumbre y guardia palaciega En primer término a espaldas del espectador la figura de Daniel oscurecida su silueta contrasta con varios personajes espléndidamente iluminados y que marcan la piedra angular del argumento se trata de Baltasar el rey sentado en uno de los extremos del tablero y cuya figura ha sido captada de perfil tres damas que sin duda corresponden a las personalidades de la esposa y las concubinas y por último la figura barbada de un personaje anciano En el resto de la estructura compositiva que sigue una línea oblicua se organiza el resto de dignatarios escudados por otros personajes que permanecen de pie Uno de los valores del lienzo es la complejidad espacial que se aprecia mostrando una sólida unidad estructural junto a la evidencia en resaltar un clima de intensa emoción Una composición novedosa que se inspira en el grabado y en otras obras coetáneas y que nada tiene que ver por otro lado con la estela o el obrador de Rembrandt Una estampa conservada en la Biblioteca de Medicina de Montpellier y realizada por el grabador Theodore de Bry 1528 1598 para el Theatrum vital humanae Metz 1596 presenta no solo el mismo pasaje del Antiguo Testamento sino un esquema compositivo similar con una ordenación de los personajes más sencilla análogos son los plegados y tejidos de doseles y las tallas de animales fantásticos como soportes de sitiales o tronos sin olvidar la visión lateral y escorzada del monarca o la posterior del profeta A través del grabado tan importante en la difusión de esquemas compositivos y de gusto en el Seiscientos pudo conocer nuestro anónimo autor la obra El Festín de Baltasar Fundacíón Getty o Esther y Asuero Galería Nacional de Praga lienzos de Frans Francken II 1581 1642 pintor que perteneció al gremio de pintores de Amberes Se especializó en obra de gabinete pequeño formato y género a la manera de David Teniers También cultivó la pintura mitológica o la fábula y por supuesto la temática religiosa Sus pasajes del Antiguo Testamento se caracterizan por mostrar de manera pormenorizada un repertorio fastuoso de ropas joyas objetos de plata etc La analítica físico química ha permitido vincular esta obra con las producciones del Seiscientos sevillano Si bien las trazas generales responden a una posible procedencia flamenca también es cierto la importancia que el grabado y sobre todo el grabado flamenco ha tenido en la pintura andaluza Estado de Conservación Ha su llegada al CRRM presenta un grave estado de deterioro La obra se encontraba intervenida anteriormente proceso del cual era el reentelado que presentaba la

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    temblar una contra otra 5 24 30 La obra que nos ocupa se muestra a través de una portentosa escenografía donde la luz manipula el espacio y le confiere dramatismo a toda la composición sin olvidar la expresiva disposición y gestos turbados de algunos personajes captados en la instantánea del episodio En torno a la mesa del festejo se disponen cortesanos concubinas y esposa del monarca rodeados de numerosa servidumbre y guardia palaciega En primer término a espaldas del espectador la figura de Daniel oscurecida su silueta contrasta con varios personajes espléndidamente iluminados y que marcan la piedra angular del argumento se trata de Baltasar el rey sentado en uno de los extremos del tablero y cuya figura ha sido captada de perfil tres damas que sin duda corresponden a las personalidades de la esposa y las concubinas y por último la figura barbada de un personaje anciano En el resto de la estructura compositiva que sigue una línea oblicua se organiza el resto de dignatarios escudados por otros personajes que permanecen de pie Uno de los valores del lienzo es la complejidad espacial que se aprecia mostrando una sólida unidad estructural junto a la evidencia en resaltar un clima de intensa emoción Una composición novedosa que se inspira en el grabado y en otras obras coetáneas y que nada tiene que ver por otro lado con la estela o el obrador de Rembrandt Una estampa conservada en la Biblioteca de Medicina de Montpellier y realizada por el grabador Theodore de Bry 1528 1598 para el Theatrum vital humanae Metz 1596 presenta no solo el mismo pasaje del Antiguo Testamento sino un esquema compositivo similar con una ordenación de los personajes más sencilla análogos son los plegados y tejidos de doseles y las tallas de animales fantásticos como soportes de sitiales o tronos sin olvidar la visión lateral y escorzada del monarca o la posterior del profeta A través del grabado tan importante en la difusión de esquemas compositivos y de gusto en el Seiscientos pudo conocer nuestro anónimo autor la obra El Festín de Baltasar Fundacíón Getty o Esther y Asuero Galería Nacional de Praga lienzos de Frans Francken II 1581 1642 pintor que perteneció al gremio de pintores de Amberes Se especializó en obra de gabinete pequeño formato y género a la manera de David Teniers También cultivó la pintura mitológica o la fábula y por supuesto la temática religiosa Sus pasajes del Antiguo Testamento se caracterizan por mostrar de manera pormenorizada un repertorio fastuoso de ropas joyas objetos de plata etc La analítica físico química ha permitido vincular esta obra con las producciones del Seiscientos sevillano Si bien las trazas generales responden a una posible procedencia flamenca también es cierto la importancia que el grabado y sobre todo el grabado flamenco ha tenido en la pintura andaluza Estado de Conservación Ha su llegada al CRRM presenta un grave estado de deterioro La obra se encontraba intervenida anteriormente proceso del cual era el reentelado que presentaba la pieza

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