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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    1783 adscrita al repertorio escultórico de sus primeros diez años de madurez artística Sánchez Moreno p 119 donde proyecta amplios resortes estéticos y técnicos en aras de una equilibrada composición de carácter alusivo y contemplativo Descrita por Javier Fuentes y Ponte como obra de Zarcillo la cual está en la iglesia de la Compañía Siempre han tenido los feligreses gran devoción a esta imagen bella aunque de poco tamaño a la cual dan culto 322 hijas y siervas de María divididas en 8 coros cuya asociación fundó en 1873 el actual Sr Cura D José Gómez Ortega En 1876 se ha estrenado un altar portátil con pintura escenográfica adornado de arañas y candelabros costeado al efecto por la asociación expresada p 83 Imagen vinculada al repertorio escultórico que Salzillo elabora en determinados programas iconográficos para su inserción en retablos y donde el maestro pergeña unos sólidos registros compositivos que recreará y perfeccionará a la largo de su producción si para Sánchez Moreno esta hermosa talla se inspira en la Inmaculada Concepción del trascoro de San Patricio de Lorca obra de Antonio Dupar p 120 para otros la pieza que nos ocupa rebasa cualquier adscripción a otros artífices por constituir uno de los primeros ejemplos donde Francisco Salzillo yuxtapone su virtuosismo técnico junto a un atemperado sentido de la belleza ESTADO DE CONSERVACIÓN Talla de tamaño académico realizada en madera de ciprés y con estofas sobre oro fino El mal estado de conservación de la pieza se centraba en que se encontraba cubierta por un barniz coloreado ocultando una gran cantidad de pequeños repintes repartidos por toda la obra La analítica radiográfica nos reveló que la imagen había sufrido una caída y a consecuencia de ello se fracturó la unión de la imagen con la nube en aquella zona en donde

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=12&nuevo_ano=2015&id=93 (2016-01-10)
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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    adscrita al repertorio escultórico de sus primeros diez años de madurez artística Sánchez Moreno p 119 donde proyecta amplios resortes estéticos y técnicos en aras de una equilibrada composición de carácter alusivo y contemplativo Descrita por Javier Fuentes y Ponte como obra de Zarcillo la cual está en la iglesia de la Compañía Siempre han tenido los feligreses gran devoción a esta imagen bella aunque de poco tamaño a la cual dan culto 322 hijas y siervas de María divididas en 8 coros cuya asociación fundó en 1873 el actual Sr Cura D José Gómez Ortega En 1876 se ha estrenado un altar portátil con pintura escenográfica adornado de arañas y candelabros costeado al efecto por la asociación expresada p 83 Imagen vinculada al repertorio escultórico que Salzillo elabora en determinados programas iconográficos para su inserción en retablos y donde el maestro pergeña unos sólidos registros compositivos que recreará y perfeccionará a la largo de su producción si para Sánchez Moreno esta hermosa talla se inspira en la Inmaculada Concepción del trascoro de San Patricio de Lorca obra de Antonio Dupar p 120 para otros la pieza que nos ocupa rebasa cualquier adscripción a otros artífices por constituir uno de los primeros ejemplos donde Francisco Salzillo yuxtapone su virtuosismo técnico junto a un atemperado sentido de la belleza ESTADO DE CONSERVACIÓN Talla de tamaño académico realizada en madera de ciprés y con estofas sobre oro fino El mal estado de conservación de la pieza se centraba en que se encontraba cubierta por un barniz coloreado ocultando una gran cantidad de pequeños repintes repartidos por toda la obra La analítica radiográfica nos reveló que la imagen había sufrido una caída y a consecuencia de ello se fracturó la unión de la imagen con la nube en aquella zona en donde más

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    del Apocalipsis 12 La Mujer y el Dragón 1 6 Una mujer vestida del sol con la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas sobre la cabeza Estaba encinta y gritaba con los dolores de parto y la angustia de dar a luz Otra señal apareció en el cielo un dragón color de fuego con siete cabezas y diez cuernos sobre sus cabezas siete diademas El dogma de la Inmaculada se declaró en el siglo XIX pero tanto en la tradición religiosa como en las artes visuales y plásticas se mantuvo a lo largo del tiempo un fervor y divulgación inusitado ante esta iconografía mariana Ya en 1281 el obispo de Barcelona celebró la fiesta de la Inmaculada Concepción de María determinadas órdenes religiosas tales como los franciscanos se constituyeron en heraldos inmaculistas en tanto que dominicos combatieron en contra de la proclamación de este dogma Son numerosos los ejemplos desde el Seiscientos en torno a la temática inmaculista sin olvidar que incluso la familia real de los Austrias Felipe III sobretodo se constituyó en defensora de esta advocación mariana Así descuellan los programas iconográficos en torno a la Inmaculada Concepción de las Descalzas Reales Altar de la Virgen de Guadalupe o la Capilla de la Purísima Concepción de la Catedral de Teruel en Murcia la figura del Obispo Trejo bajo cuyo mandato se realizó el trascoro de la Catedral de Murcia donde se inserta la mencionada advocación mariana así como una imagen escultórica de la Inmaculada Concepción es un claro ejemplo propagandístico de uno de los dogmas de más profunda raigambre española La imagen que nos ocupa presenta recursos técnicos arcaizantes reseñados en la disposición general de la figura ligeramente envarada pese al contraposto de la misma creando una sensación de bloque cerrado la talla de

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Apocalipsis 12 La Mujer y el Dragón 1 6 Una mujer vestida del sol con la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas sobre la cabeza Estaba encinta y gritaba con los dolores de parto y la angustia de dar a luz Otra señal apareció en el cielo un dragón color de fuego con siete cabezas y diez cuernos sobre sus cabezas siete diademas El dogma de la Inmaculada se declaró en el siglo XIX pero tanto en la tradición religiosa como en las artes visuales y plásticas se mantuvo a lo largo del tiempo un fervor y divulgación inusitado ante esta iconografía mariana Ya en 1281 el obispo de Barcelona celebró la fiesta de la Inmaculada Concepción de María determinadas órdenes religiosas tales como los franciscanos se constituyeron en heraldos inmaculistas en tanto que dominicos combatieron en contra de la proclamación de este dogma Son numerosos los ejemplos desde el Seiscientos en torno a la temática inmaculista sin olvidar que incluso la familia real de los Austrias Felipe III sobretodo se constituyó en defensora de esta advocación mariana Así descuellan los programas iconográficos en torno a la Inmaculada Concepción de las Descalzas Reales Altar de la Virgen de Guadalupe o la Capilla de la Purísima Concepción de la Catedral de Teruel en Murcia la figura del Obispo Trejo bajo cuyo mandato se realizó el trascoro de la Catedral de Murcia donde se inserta la mencionada advocación mariana así como una imagen escultórica de la Inmaculada Concepción es un claro ejemplo propagandístico de uno de los dogmas de más profunda raigambre española La imagen que nos ocupa presenta recursos técnicos arcaizantes reseñados en la disposición general de la figura ligeramente envarada pese al contraposto de la misma creando una sensación de bloque cerrado la talla de ropas

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    vida de Francisco I de Francia dejando en todas ellas un marcado estilo basado en la estructuración exquisita del sistema compositivo y en el interés hacía aspectos meramente dibujísticos dejando a un lado como se ha señalado los valores cromáticos La obra perteneciente a los fondos del Museo de Bellas Artes de Murcia La visión de Ezequiel es un boceto un elemento integrante de un conjunto o sistema decorativo de mayor envergadura en donde el artista resuelve el problema espacial a través de veladuras y celajes reforzado por un estudio anatómico de gran vigor Como es sabido la obra definitiva se instaló en el Cementerio de Linares pero ésta asume los registros dramáticos y de tramoya tan característicos en su producción Estado de Conservación Se trata de un óleo sobre lienzo industrial que se encontraba en muy mal estado La tela está muy destentada y sin cohesión La película pictórica está muy sucia presenta contaminación y una gruesa capa de barniz oxidado También se aprecian defecaciones de insectos Proceso de Intervención 1 Desmontaje Desmontaje del marco con el fin de permitir el posterior trabajo en la obra Para ello se eliminaron las pestañas metálicas de sujeción al marco y bastidor 2 Limpieza Para eliminar la suciedad superficial menos adherida se inició el proceso con una limpieza mecánica en seco tanto por el anverso como por el reverso de la obra 3 Catas Realización del test de Wolbers con el fin de determinar el disolvente más idóneo a emplear en la siguiente fase limpieza química para eliminar la capa de barniz oxidada 4 Limpieza química Eliminación de la capa de barniz oxidada 5 Desenclavado del bastidor Eliminación de los clavos de hierro que sujetaban el lienzo al bastidor para facilitar su extracción se humedecieron previamente con alcohol 6 Planchado del lienzo

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de Francisco I de Francia dejando en todas ellas un marcado estilo basado en la estructuración exquisita del sistema compositivo y en el interés hacía aspectos meramente dibujísticos dejando a un lado como se ha señalado los valores cromáticos La obra perteneciente a los fondos del Museo de Bellas Artes de Murcia La visión de Ezequiel es un boceto un elemento integrante de un conjunto o sistema decorativo de mayor envergadura en donde el artista resuelve el problema espacial a través de veladuras y celajes reforzado por un estudio anatómico de gran vigor Como es sabido la obra definitiva se instaló en el Cementerio de Linares pero ésta asume los registros dramáticos y de tramoya tan característicos en su producción Estado de Conservación Se trata de un óleo sobre lienzo industrial que se encontraba en muy mal estado La tela está muy destentada y sin cohesión La película pictórica está muy sucia presenta contaminación y una gruesa capa de barniz oxidado También se aprecian defecaciones de insectos Proceso de Intervención 1 Desmontaje Desmontaje del marco con el fin de permitir el posterior trabajo en la obra Para ello se eliminaron las pestañas metálicas de sujeción al marco y bastidor 2 Limpieza Para eliminar la suciedad superficial menos adherida se inició el proceso con una limpieza mecánica en seco tanto por el anverso como por el reverso de la obra 3 Catas Realización del test de Wolbers con el fin de determinar el disolvente más idóneo a emplear en la siguiente fase limpieza química para eliminar la capa de barniz oxidada 4 Limpieza química Eliminación de la capa de barniz oxidada 5 Desenclavado del bastidor Eliminación de los clavos de hierro que sujetaban el lienzo al bastidor para facilitar su extracción se humedecieron previamente con alcohol 6 Planchado del lienzo Con

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de pintura en la Sociedad Económica de Amigos del País de Murcia bajo la dirección de Santiago Baglietto En 1818 viajó a Madrid para continuar su formación en la Academia de Bellas Artes de San Fernando Allí fue discípulo del pintor José Aparicio Determinante en su carrera fue la estancia italiana fundamentalmente en Roma que prolongó durante cinco años adquiriendo fuertes influencias de Benvenutti y Camuccini artistas de moda en la época A su regreso a Madrid en 1927 su nombre ya sonaba con fuerza en los círculos artísticos Fue nombrado académico de mérito de la Academia de San Fernando y en 1839 obtuvo el cargo de Teniente Director de esta institución La representación de cadáveres en los cuadros es un constante en la pintura del siglo XIX tradición que retomó después la fotografía De otro lado el retrato infantil motivo prolífico en este momento adquiere en este tipo de piezas un singular sentido morboso en el que los parámetros academicistas se entreveran con postulados románticos Así presenta la figura de la niña reposando sobre un gran almohadón azul Aparece ataviada con el traje del bautismo plasmado con extremada delicadeza y primor donde las telas destacan por los suaves y cálidos colores La tragedia del asunto es corroborada por el crepúsculo que el pintor dispone al fondo aunque el rostro sugiere una expresión durmiente y serena De este modo Tegeo pretende trascender la representación convirtiéndola en la expresión de una idea al servicio de la cual pone todos los recursos que su oficio le suministra Fue adquirido por la Consejería de Educación y Cultura el treinta y uno de enero de 1986 ESTADO DE CONSERVACIÓN Pintura de mediano formato y estructura apaisada que mostraba mal estado de conservación Así la tela se hallaba muy detensada del bastidor observándose además tres

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    pintura en la Sociedad Económica de Amigos del País de Murcia bajo la dirección de Santiago Baglietto En 1818 viajó a Madrid para continuar su formación en la Academia de Bellas Artes de San Fernando Allí fue discípulo del pintor José Aparicio Determinante en su carrera fue la estancia italiana fundamentalmente en Roma que prolongó durante cinco años adquiriendo fuertes influencias de Benvenutti y Camuccini artistas de moda en la época A su regreso a Madrid en 1927 su nombre ya sonaba con fuerza en los círculos artísticos Fue nombrado académico de mérito de la Academia de San Fernando y en 1839 obtuvo el cargo de Teniente Director de esta institución La representación de cadáveres en los cuadros es un constante en la pintura del siglo XIX tradición que retomó después la fotografía De otro lado el retrato infantil motivo prolífico en este momento adquiere en este tipo de piezas un singular sentido morboso en el que los parámetros academicistas se entreveran con postulados románticos Así presenta la figura de la niña reposando sobre un gran almohadón azul Aparece ataviada con el traje del bautismo plasmado con extremada delicadeza y primor donde las telas destacan por los suaves y cálidos colores La tragedia del asunto es corroborada por el crepúsculo que el pintor dispone al fondo aunque el rostro sugiere una expresión durmiente y serena De este modo Tegeo pretende trascender la representación convirtiéndola en la expresión de una idea al servicio de la cual pone todos los recursos que su oficio le suministra Fue adquirido por la Consejería de Educación y Cultura el treinta y uno de enero de 1986 ESTADO DE CONSERVACIÓN Pintura de mediano formato y estructura apaisada que mostraba mal estado de conservación Así la tela se hallaba muy detensada del bastidor observándose además tres pequeñas

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=2&nuevo_ano=2016&id=101 (2016-01-10)
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