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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    oficio alfarero le enseñó a modelar pequeñas figuras de barro Comenzó sus estudios artísticos en el Círculo Católico de Obreros siendo su maestro en las clases de dibujo y pintura el pintor José María Sobejano También recibiría clases de dibujo artístico en la Real Sociedad Económica de Amigos del País En el año 1922 el pintor Luís Garay lo presenta para que participe en el Salón de Otoño de Madrid obteniendo el tercer premio En 1925 se traslada durante tres años a Madrid donde ejecutó numerosos dibujos A su vuelta a Murcia es pensionado por la Diputación Provincial para marcharse de nuevo a Madrid y cursar estudios en la Escuela de Artes y Oficios de la capital Durante esta segunda estancia en Madrid su aptitud artística se decanta por la escultura Cuando regresa a Murcia abre un taller de imaginería sacra y de talla decorativa que servirá de escuela para los jóvenes artistas que entonces empezaban sus estudios por los años cuarenta En 1942 obtiene el segundo premio de escultura en la Exposición Regional de Artistas Murcianos y veinticuatro años más tarde en 1966 un magnífico galardón la medalla de oro al mejor artesano nacional Hábil dibujante sus diferentes estudios

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    alfarero le enseñó a modelar pequeñas figuras de barro Comenzó sus estudios artísticos en el Círculo Católico de Obreros siendo su maestro en las clases de dibujo y pintura el pintor José María Sobejano También recibiría clases de dibujo artístico en la Real Sociedad Económica de Amigos del País En el año 1922 el pintor Luís Garay lo presenta para que participe en el Salón de Otoño de Madrid obteniendo el tercer premio En 1925 se traslada durante tres años a Madrid donde ejecutó numerosos dibujos A su vuelta a Murcia es pensionado por la Diputación Provincial para marcharse de nuevo a Madrid y cursar estudios en la Escuela de Artes y Oficios de la capital Durante esta segunda estancia en Madrid su aptitud artística se decanta por la escultura Cuando regresa a Murcia abre un taller de imaginería sacra y de talla decorativa que servirá de escuela para los jóvenes artistas que entonces empezaban sus estudios por los años cuarenta En 1942 obtiene el segundo premio de escultura en la Exposición Regional de Artistas Murcianos y veinticuatro años más tarde en 1966 un magnífico galardón la medalla de oro al mejor artesano nacional Hábil dibujante sus diferentes estudios del

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    que presenta unas características formales más cercanas al academicismo francés de los siglos XVII y XVIII que a cualquier tendencia escuela u obrador peninsular Una firma con tinta realizada en el reverso de la tabla ADAM ESCULPTEUR nos remite a la figura de Lamberto Adam 1700 1759 artista francés alumno de la Academia de París orientado a la gran escultura decorativa Neptuno y Anfítrite de Versalles o su participación en el proyecto de una de la Fuente de Tréveris En su día el Cardenal Polignac le encargó junto a otros artistas la restauración de varias obras procedentes de la antigüedad clásica En el año 1737 ingresó en la Academia de Roma lugar en el cual desarrolló gran parte de su actividad artística La obra que nos ocupa es un espléndido relieve inserto en las coordenadas del clasicismo francés los personajes están inmersos en una contención dramática más propia del teatro de Racine que de la literatura ascética y religiosa Las figuras religiosas visten túnicas y sus expresiones se acercan a la tragedia griega más que al pasaje evangélico Impecable técnica en esta obra procedente bien seguro del coleccionismo privado Hemos de destacar también la presencia del apellido Adam en Inglaterra donde una extensa familia de arquitectos decoradores entalladores ebanistas etc difundieron los postulados neoclásicos en torno a los últimos decenios del Setecientos entre ellos Robert Adam un apasionado de las antigüedades clásicas que realizó un exhaustivo estudio de la arquitectura de Spalato Estado de Conservación Realizado en madera de nogal su estado de conservación era muy deficiente La obra se encontraba montada sobre una tabla a la que le habían adherido un terciopelo que se encontraba completamente desgastado Para completar el conjunto esta tabla se decora con un pequeño marco dorado con plata corlada La tabla esta compuesta por dos

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    presenta unas características formales más cercanas al academicismo francés de los siglos XVII y XVIII que a cualquier tendencia escuela u obrador peninsular Una firma con tinta realizada en el reverso de la tabla ADAM ESCULPTEUR nos remite a la figura de Lamberto Adam 1700 1759 artista francés alumno de la Academia de París orientado a la gran escultura decorativa Neptuno y Anfítrite de Versalles o su participación en el proyecto de una de la Fuente de Tréveris En su día el Cardenal Polignac le encargó junto a otros artistas la restauración de varias obras procedentes de la antigüedad clásica En el año 1737 ingresó en la Academia de Roma lugar en el cual desarrolló gran parte de su actividad artística La obra que nos ocupa es un espléndido relieve inserto en las coordenadas del clasicismo francés los personajes están inmersos en una contención dramática más propia del teatro de Racine que de la literatura ascética y religiosa Las figuras religiosas visten túnicas y sus expresiones se acercan a la tragedia griega más que al pasaje evangélico Impecable técnica en esta obra procedente bien seguro del coleccionismo privado Hemos de destacar también la presencia del apellido Adam en Inglaterra donde una extensa familia de arquitectos decoradores entalladores ebanistas etc difundieron los postulados neoclásicos en torno a los últimos decenios del Setecientos entre ellos Robert Adam un apasionado de las antigüedades clásicas que realizó un exhaustivo estudio de la arquitectura de Spalato Estado de Conservación Realizado en madera de nogal su estado de conservación era muy deficiente La obra se encontraba montada sobre una tabla a la que le habían adherido un terciopelo que se encontraba completamente desgastado Para completar el conjunto esta tabla se decora con un pequeño marco dorado con plata corlada La tabla esta compuesta por dos piezas

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    1987 y Código de Identificación I M 01 0000050 procedente de una colección privada la obra que nos ocupa fue en su día 1986 ofertada a la CARM para su adquisición pasando posteriormente a una importante colección particular que la ha cedido en depósito al Museo de Bellas Artes de Murcia Espectacular por sus dimensiones y registros decorativos y técnicos se halla englobada dentro de lo que podríamos denominar pintura de temática decorativa adscribiéndose ésta a los parámetros artísticos de finales del ochocientos e inicios del siglo XX vinculados con la tradición pictórica del postimpresionismo El insigne Sánchez Picazo artista de discretísima fama fuera de nuestra Región es uno de los máximos difusores de la pintura de flores en Murcia Repertorio de jazmines margaritas claveles rosas ramilletes de azahar malvas o alhelíes conforman un inventario nunca monótono y siempre irrepetible a través de una paleta versátil ágil y de factura perfecta En cenachos y carretones en límpidos frascos rematando tibores de regusto oriental sobre panderetas o rebosando cestos Sánchez Picazo reinterpreta con esplendor la tradición del bodegón de la naturaleza muerta de la pintura de flores que desde el siglo XVII da sus mejores logros a través de las obras de Sánchez Cotán Arellano o Seghers Si en la pintura antigua se valoraba el sentido simbólico o alusivo recuérdese el bodegón de impronta ascética o bien constituía un alarde de exhibición al disponer los mejores manjares frutos o flores en un tableaux en las obras de Pedro Sánchez Picazo prevalece ese gusto hacia aspectos costumbristas una visión idealizada y bella de la naturaleza pero siempre dentro de los registros de la realidad eso sí haciendo hincapié en el virtuosismo del oficio Estado de Conservación Pintura realizada al óleo sobre tela que presentaba un estado de conservación deficiente La pintura se

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    y Código de Identificación I M 01 0000050 procedente de una colección privada la obra que nos ocupa fue en su día 1986 ofertada a la CARM para su adquisición pasando posteriormente a una importante colección particular que la ha cedido en depósito al Museo de Bellas Artes de Murcia Espectacular por sus dimensiones y registros decorativos y técnicos se halla englobada dentro de lo que podríamos denominar pintura de temática decorativa adscribiéndose ésta a los parámetros artísticos de finales del ochocientos e inicios del siglo XX vinculados con la tradición pictórica del postimpresionismo El insigne Sánchez Picazo artista de discretísima fama fuera de nuestra Región es uno de los máximos difusores de la pintura de flores en Murcia Repertorio de jazmines margaritas claveles rosas ramilletes de azahar malvas o alhelíes conforman un inventario nunca monótono y siempre irrepetible a través de una paleta versátil ágil y de factura perfecta En cenachos y carretones en límpidos frascos rematando tibores de regusto oriental sobre panderetas o rebosando cestos Sánchez Picazo reinterpreta con esplendor la tradición del bodegón de la naturaleza muerta de la pintura de flores que desde el siglo XVII da sus mejores logros a través de las obras de Sánchez Cotán Arellano o Seghers Si en la pintura antigua se valoraba el sentido simbólico o alusivo recuérdese el bodegón de impronta ascética o bien constituía un alarde de exhibición al disponer los mejores manjares frutos o flores en un tableaux en las obras de Pedro Sánchez Picazo prevalece ese gusto hacia aspectos costumbristas una visión idealizada y bella de la naturaleza pero siempre dentro de los registros de la realidad eso sí haciendo hincapié en el virtuosismo del oficio Estado de Conservación Pintura realizada al óleo sobre tela que presentaba un estado de conservación deficiente La pintura se complementa

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    órdenes religiosas de la ciudad portuaria El profesor Elías Hernández Albaladejo en Arte Ciudad y Arquitectura en la Cartagena del Barroco alude a esta obra En la Iglesia de la Caridad a la derecha del acceso principal hay un Cristo en la Cruz de gran devoción y tamaño natural que alguna vez se le ha buscado un origen ultramarino y que procede del convento dominico Los siguientes datos que a continuación se reseñan son recogidos de los escritos de Manuel Zalvide donde consta la presencia del Cristo de la Agonía en la primitiva iglesia de la Caridad colocado en 1778 y de la mano de la Orden Tercera Servitas Hiciéronse también en el gobierno del Señor Don Antonio Rato los seis Retablos de las Naves El de San Rafael es del Señor Don Josef González Infanzon que á sus expensas lo fabricó y doró y el de San Cristoval se debió asimismo a la piedad de Pedro Posadas Soldado de Galera y asi quedaron también en su tiempo situados los Altares de Santa Gertrudis San Josef los quatro Santos de Cartagena y Santa Ana al Norte y los de San Luis Rey de Francia la Sacra Familia en cuyo lugar la devoción del Señor Don Francisco Rosique de la Llana colocó a sus expensas en 1780 y estan tratando de dorar y adornarle el de San Cayetano San Christoval la Santísima Trinidad al Sur y el Sagrado Corazon de Jesus donde en 1778 la Orden Tercera de Servitas puso el Santísimo Cristo de la Agonia pag 12 Con motivo de este exercicio puso a sus expensas la Congregación en el Altar del Sagrado Corazón de Jesus la devotisima Efigie del Señor de la Agonía costeando también el pavellon de tafetan con guarnicion del oro conforme esta en está en el mismo Altar pag 80 La Venerable Orden Tercera se estableció en el Hospital de la Caridad respaldados por el entonces Obispo de Cartagena el Señor Cardenal Don Luis Belluga a través de una Bula del 14 de Septiembre de 1723 Se cedió para los cultos a la Virgen Santísima y practicar sus ejercicios una pieza alta o desván en la parte Norte de la iglesia Entre otros de los cultos la congregación añadió a primeros de marzo de 1778 el devotísismo exercicio de las tres horas de agonia del Señor en el Viernes Santo que en el año antecedente habia con aprobacion invoce del Ilustrisimo Señor Don Manuel Rubin de Celis Estado de Conservación Crucificado realizado en madera tallada y policromada que presentaba un estado de conservación deficiente Imagen sobre la que se realiza una profunda intervención posterior probablemente en el siglo XIX consistente en repolicromar sobre la original Ésta se compone de dos capas una de yeso que sirve de base y otra de color visible en la actualidad La explicación para tan agresiva intervención es posible que se deba al mal estado de conservación que presentaba la policromía original y que es subsanada no con la restauración del

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    religiosas de la ciudad portuaria El profesor Elías Hernández Albaladejo en Arte Ciudad y Arquitectura en la Cartagena del Barroco alude a esta obra En la Iglesia de la Caridad a la derecha del acceso principal hay un Cristo en la Cruz de gran devoción y tamaño natural que alguna vez se le ha buscado un origen ultramarino y que procede del convento dominico Los siguientes datos que a continuación se reseñan son recogidos de los escritos de Manuel Zalvide donde consta la presencia del Cristo de la Agonía en la primitiva iglesia de la Caridad colocado en 1778 y de la mano de la Orden Tercera Servitas Hiciéronse también en el gobierno del Señor Don Antonio Rato los seis Retablos de las Naves El de San Rafael es del Señor Don Josef González Infanzon que á sus expensas lo fabricó y doró y el de San Cristoval se debió asimismo a la piedad de Pedro Posadas Soldado de Galera y asi quedaron también en su tiempo situados los Altares de Santa Gertrudis San Josef los quatro Santos de Cartagena y Santa Ana al Norte y los de San Luis Rey de Francia la Sacra Familia en cuyo lugar la devoción del Señor Don Francisco Rosique de la Llana colocó a sus expensas en 1780 y estan tratando de dorar y adornarle el de San Cayetano San Christoval la Santísima Trinidad al Sur y el Sagrado Corazon de Jesus donde en 1778 la Orden Tercera de Servitas puso el Santísimo Cristo de la Agonia pag 12 Con motivo de este exercicio puso a sus expensas la Congregación en el Altar del Sagrado Corazón de Jesus la devotisima Efigie del Señor de la Agonía costeando también el pavellon de tafetan con guarnicion del oro conforme esta en está en el mismo Altar pag 80 La Venerable Orden Tercera se estableció en el Hospital de la Caridad respaldados por el entonces Obispo de Cartagena el Señor Cardenal Don Luis Belluga a través de una Bula del 14 de Septiembre de 1723 Se cedió para los cultos a la Virgen Santísima y practicar sus ejercicios una pieza alta o desván en la parte Norte de la iglesia Entre otros de los cultos la congregación añadió a primeros de marzo de 1778 el devotísismo exercicio de las tres horas de agonia del Señor en el Viernes Santo que en el año antecedente habia con aprobacion invoce del Ilustrisimo Señor Don Manuel Rubin de Celis Estado de Conservación Crucificado realizado en madera tallada y policromada que presentaba un estado de conservación deficiente Imagen sobre la que se realiza una profunda intervención posterior probablemente en el siglo XIX consistente en repolicromar sobre la original Ésta se compone de dos capas una de yeso que sirve de base y otra de color visible en la actualidad La explicación para tan agresiva intervención es posible que se deba al mal estado de conservación que presentaba la policromía original y que es subsanada no con la restauración del original

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