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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    la imagen del Sagrado Corazón de la iglesia del Carmen de Murcia 23 12 2011 Cultura restaura ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Pinche sobre el icono para descargar el pdf Ley 4 2007 de 16 de marzo de Patrimonio Cultural de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia Si no tiene instalado

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    imagen del Sagrado Corazón de la iglesia del Carmen de Murcia 23 12 2011 Cultura restaura ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Pinche sobre el icono para descargar el pdf Ley 4 2007 de 16 de marzo de Patrimonio Cultural de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia Si no tiene instalado Acrobat

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    21 06 2011 Planificar investigar y divulgar las intervenciones vinculadas a la conservación preventiva actuando principalmente sobre los diversos factores que interactuando con los Bienes Culturales conforman su medio Actuar e intervenir en la conservación curativa y restauración aplicadas en los casos más graves de deterioro que impliquen un riesgo de pérdida irremediable del bien cultural Coordinar la investigación interdisciplinar de los equipos de trabajo previas a cualquier intervención y

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Ver Restauraciones 2010 Ver Restauraciones 2009 Ver Restauraciones 2008 Selección de Restauraciones de 2011 Cristo del Coro Anónimo S XVII Paso procesional de La Cena del Señor Francisco Salzillo Alcaraz imágenes Antonio Carrión Valverde trono 1761 imágenes h 1964 trono Sagrado Corazón Atribuido a Juan Dorado Brisa Principios

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Ver Restauraciones 2010 Ver Restauraciones 2009 Ver Restauraciones 2008 Selección de Restauraciones de 2011 Cristo del Coro Anónimo S XVII Paso procesional de La Cena del Señor Francisco Salzillo Alcaraz imágenes Antonio Carrión Valverde trono 1761 imágenes h 1964 trono Sagrado Corazón Atribuido a Juan Dorado Brisa Principios

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    restaura ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Ver Restauraciones 2011 Ver Restauraciones 2009 Ver Restauraciones 2008 Selección de Restauraciones de 2010 León del Malecón Anónimo Siglo XVIII San Francisco de Borja Nicolás de Bussy Último tercio siglo XVII Santa María La Real de Gracia Anónimo Siglo XVIII Virgen de los Peligros Anónimo Siglos XVIII

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    su entrada como símbolo eterno J Guillén Selfa p 22 Tal y como reseñaron en su día Ismael Galiana y Adolfo Fernández en su Guía secreta de Murcia Tuvo un pasado glorioso de fiero guardián de la ciudad frente a la Corona de Aragón De la Puerta del León más tarde Puerta de Orihuela fue trasladado al paseo del Malecón cabe los viejos molinos de pimentón p 79 este emblema heráldico y alegoría de áulico significado fue integrándose paulatinamente en todas las vicisitudes y remodelaciones urbanas que incumbieron a la ciudad de Murcia a lo largo de los siglos XIX y XX desde los proyectos de reestructuración urbana que al Malecón y a su elementos artísticos y paisajísticos afectaba de los ingenieros García y Gaztelu hasta los importantes planes urbanísticos de César Cort y Gaspar Blein J Guillén Selfa 26 Por lo demás habría que destacar la iniciativa llevada a cabo desde el consistorio murciano en aras de la recuperación e integración en la epidermis urbana de diversas obras que tras numerosas vicisitudes fueron en su día objeto de abandono y olvido y que han vuelto a ser recobradas para la sociedad tal es el caso de esta escultura Así bajo el epígrafe de la Murcia que se fue que parafrasea el título del libro de J Fuentes y Ponte el Ayuntamiento de Murcia inició esta campaña para la rehabilitación y puesta a punto del antiguo patrimonio plástico y monumental de la ciudad sin perder un ápice el concepto y uso de contemporaneidad enraizado en una renovada noción de historicismo Estado de Conservación La obra León del Malecón del siglo XVIII pertenece al Ayuntamiento de Murcia y está realizada en piedra arenisca tallada sus medidas son 110x182x80 cm El estado de conservación en que llega la obra al CRRM es muy deficiente tras un examen visual se determinan importantes alteraciones que en algunos casos son irreversibles debido principalmente a permanecer durante siglos expuesta a la agresión de agentes atmosféricos y al material en que se realizó la talla siendo esta una piedra arenisca muy porosa y blanda de color amarillento Las alteraciones por causas naturales más importantes que presenta la obra son pérdidas causadas por la erosión que afectan a gran parte de la talla por lo que muestra pérdidas irreparables además de los procesos de cristalización de sales presentes en el agua y por filtraciones ya que el agua circula entre los poros solubilizando los minerales provocando el debilitamiento del material y por ello facilita la aparición de fracturas y pérdidas volumétricas además hace posible el crecimiento biológico que aun estando inactivo ha provocado manchas en su superficie Por otra parte también presenta alteraciones motivadas por agentes antrópicos como la formación de costras negras de gran grosor que se han depositado en diferentes partes de la piedra debido a la polución y la contaminación atmosférica y son también muy importantes los daños ocasionados por un despiece poco ortodoxo y un montaje erróneo en el que se detecta el desplazamiento

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    obras más significativas San Francisco de Borja perteneciente a la Iglesia del antiguo Colegio de San Esteban Murcia plasma perfectamente aquellos registros compositivos que le son inherentes expresividad dramática y conmovedor realismo aparejados a un sistemático rigor en la técnica Sus innovaciones iconográficas responden igualmente a esa impronta dramática Figuras como el Berrugo o la Diablesa de Orihuela vinculan a Bussy con la predilección barroca hacia lo truculento o deforme mientras que imágenes como el Cristo de la Sangre de la Iglesia del Carmen de Murcia responden a un calculado y profundo conocimiento de la literatura cristológica San Francisco de Borja es obra perteneciente al Fondo Artístico de la CARM obra de impecable factura técnica que muestra al jesuita en diálogo con la muerte tema éste carísimo a la literatura mística en una instantánea vinculada a su pasado El soldado de Cristo viste la túnica y manto de la Compañía de Jesús cuyos plegados y movimiento redundan en la tensión dramática de gestos y actitudes El tratamiento de anatomías el estudio de manos y rostro revelan una extraordinaria veracidad pero esa realidad revierte siempre en aras de una visión contemplativa y ascética Estado de Conservación Talla en madera policromada que presentaba un estado de conservación muy deficiente como consecuencia sobre todo de las distintas intervenciones que había sufrido a lo largo de su historia Eran destacables multitud de pequeñas pérdidas de capa de preparación y policromía como consecuencia de la falta de adhesión entre estratos También presentaba abundantes las grietas de menor tamaño distribuidas por toda la imagen como consecuencia de los movimientos naturales de la madera y la pérdida del poder adhesivo de las colas utilizadas en la unión de tablones En este apartado hay que señalar las grandes grietas que presentaba la imagen que fueron rellenadas en una intervención anterior con resina epoxídica que hasta el momento está cumpliendo correctamente su función adhesiva y selladora La presencia de repintes repartidos por casi la totalidad de la imagen eran visibles incluso a simple vista Pero lo más llamativo fue el descubrimiento de la policromía original que Nicolás de Bussy aplicó a la túnica y el manto oculta tras una gruesa capa de yeso y una nueva repolicromía que incluía una cenefa con motivos decorativos realizados con oro fino Si nos atenemos a los análisis estratigráficos estos nos indican que esta repolicromía presenta un negro carbón vegetal y lo que es más importante sales de plomo Lo que vendría a datar esta nueva capa hacia el último tercio del siglo XVIII o principios del XIX Hay también otro dato a destacar en los análisis y es la presencia del oro que decoraba la repolicromía mediante la técnica del estofado Este oro presentaba un porcentaje de un 97 por lo que podríamos perfectamente datarlo hacia las fechas antes mencionadas ya que el porcentaje de este metal es común en obras del siglo XVIII disminuyendo su pureza en épocas posteriores En resumen la repolicromía no sería otra cosa que un cambio de

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