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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    tratamiento somero de algunas partes orejas dedos cejas se combinan certeramente con la suntuosidad de los adminículos y ropajes recreando sin lugar a dudas una de las advocaciones de la Virgen más hermosas de Murcia Javier Fuentes y Ponte al describir el retablo principal de San Juan de Dios traza los siguientes apuntes El altar principal que es de mármoles negro y rojo combinados pertenece al gusto greco romano con decoraciones del género Luís XV en el orden compuesto Casi central a su altura se halla el camarín cubierto casi siempre con un cuadro al óleo con la copia de la Titular por el exterior y dentro del camarín que es muy capaz está la imagen de Nuestra Señora de Gracia y Buen Suceso de 1m 50 de alto es de vestir sin que sea de escultura mas que la cabeza y las manos éstas las tiene juntas delante del pecho posee algún manto y vestidos regulares pero no es una mediana obra de arte 1880 72 Su ficha técnica es la siguiente Encarnaciones a pulimento en rostro y manos Cabeza con el cabello pintado para disponer tocas peluca y rostrillo Cejas arqueadas Ojos de cristal melado con pestañas Nariz recta Orejas saledizas Boca en forma de silueta de paloma voladora apretada y en gesto de sonrisa Cabeza y tronco enterizos Tronco teñido de color marrón y que simula cuerpecillo o armadura en bisel y forma pico V en cintura para ajustar ropajes Se le mutilaron los pechos en su día Brazos con dos juegos de rodeznos originariamente Actualmente se hallan los brazos fijos hasta el codo Va en actitud orante Sobre la cabeza agujero para sujeción Devanadera o bastidor de cuatro pabellones Estado de Conservación Se trata de una imagen de vestir o devanaderas Presentaba numerosos problemas de conservación y múltiples patologías Las devanaderas estaban cubiertas por un enlienzado que no era original al levantar este se comprobó la mala calidad de las maderas que conformaban la estructura de leñosa los listones presentaban un gran ataque de xilófagos además de encontrarse muy debilitados y mal sujetos La base se encontraba abierta en tres trozos únicamente sujetos por el listonaje Las policromías de manos y cabeza presentaban una gruesa capa de suciedad constituida por grasas humos contaminación y restos de barnices Debajo de esta se ocultaban al menos tres repolicromías diferentes sobre la original las estratigrafías confirmaron que quedaban restos de la original en muy mal estado Se observaban además grietas y pequeñas fisuras en las carnaciones y en el busto de la imagen Las policromías presentaban pérdidas de aparejo y color en diversos puntos Proceso de Intervención 1 Catas de limpieza Primeramente se decidió hacer una secuencia mecánica para poder concretar el número de policromías que existían en la pieza Después se empezó a hacer pruebas de limpieza y tras la diversidad de disoluciones utilizadas se llegó a la conclusión que lo más apropiado para ello era la utilización de ligroina para eliminar la suciedad superficial y posteriormente un

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    un origen siempre complejo dentro del rol taumatúrgico y protector que la Virgen María ejerce como madre de todos insertándose esta veneración como otras tantas en la ciudad en la manifestación religiosa cotidiana y el culto a la imagen Será a partir el siglo XVIII además cuando se establezca en Murcia definitivamente un repertorio simbólico de imágenes principales de la Virgen todas ellas milagrosas A Peñafiel Ramón Mentalidad y religiosidad popular murciana en la primera mitad del siglo XVIII Murcia 1988 p 90 entre la que descuella Nuestra Señora de los Peligros o Sopetrán En el Ochocientos Alexandre Laborde en su Itinerario descriptivo de España de 1807 C Torres Fontes Suárez Viajes de extranjeros por el Reino de Murcia Tomo II Murcia 1996 p 580 también reseña que Se sale de Murcia por el puente del Segura y camino de Cartagena a la bajada de dicho puente sobre la derecha se ve un majestuoso y extraordinario retablo de nuestra Señora de los Peligros en el frontis de la casa de un particular Por último no debemos olvidar la descripción pormenorizada del erudito Javier Fuentes y Ponte en la cual da cuenta sobradamente de la ubicación y talla de Nuestra Señora de los Peligros aludiendo a la importancia de la imagen que vino a sustituir un lienzo anterior y a las sucesivas modificaciones tanto del puente como del entorno arquitectónico de la obra no sin antes puntualizar una fecha en la cual se instaló la talla el año de 1742 Trozo tomado del Noticiario manuscrito de Rocamora 1742 setiembre 12 Colocaron en el puente a Nuestra Señora de los Peligros hicieron en medio de dicho puente un castillo de pólvora pàra la noche y desde allí al puente de madera por el arenal toda la fachada que mira a San Francisco y la alameda estuvo iluminada Hubo cuatro días de toros y las máscaras duraron 12 días J Fuentes y Ponte España mariana provincia de Murcia Fundación Centro de Estudios Históricos e Investigaciones Locales de la Región de Murcia 2005 pp 37 yss Todavía hoy la hornacina de la Virgen de los Peligros del todo una capilla insertada en la dermis del tejido urbano remeda los registros íntimos de una piedad y fervor indestructibles Estado de Conservación Se trata de de una escultura realizada en madera tallada y enlienzada posteriormente policromada al óleo El estado de conservación que presentaba la obra al llegar al Centro de Restauración era deficiente Un atentado sufrido días antes y el paso del tiempo sumaban un conjunto de patologías que vamos a enumerar a continuación Como consecuencia del golpe producido por el objeto arrojado contra la obra se observaba un hundimiento en la ceja derecha de la Virgen con pérdida de preparación y policromía arañazos en la policromía del manto azul y otro golpe con pérdida de color en el pie derecho de la Virgen A parte de los daños descritos anteriormente también se observaban otros producidos a lo largo del paso de los años La

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Ceriferarios Francisco Salzillo Siglo XVIII Arcángel San Miguel Evaristo Muñoz Siglo XVIII Bautismo de Cristo Joaquín Campos 1748 1811 Siglo XIX 1806 Video Cristo Crucificado Anónimo Siglos XVI XVII Cristo Crucificado Anónimo Siglos XVIII XIX Cristo de la Agonía Roque López 1740 1811 Siglo XVIII Video Descanso en la huída a Egipto Gregorio Ferro Siglo XVIII Desembarco de una Goleta Juan de Toledo atribuido Siglo XVII El Festín de Baltasar

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Marcos Laborda 1752 1822 1817 Video Nuestro Padre Jesús Nazareno Atribuido a Nicolás de Bussy Siglos XVII XVIII Resucitado Santiago Baglietto Siglo XIX Sagrada Familia Francisco Salzillo Siglo XVIII Sagrado Corazón de Jesús M Castellanas Siglo XX San Blas Francisco Salzillo Siglo XVIII San Francisco de Asís en Oración Anónimo Siglo XVII San Judas Tadeo Nicolás Salzillo Siglo XVIII Santísima Virgen de la Soledad José Sánchez Lozano Siglo XX Santo

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Pastor Marcos Laborda 1752 1822 1817 Video Nuestro Padre Jesús Nazareno Atribuido a Nicolás de Bussy Siglos XVII XVIII Resucitado Santiago Baglietto Siglo XIX Sagrada Familia Francisco Salzillo Siglo XVIII Sagrado Corazón de Jesús M Castellanas Siglo XX San Blas Francisco Salzillo Siglo XVIII San Francisco de Asís en Oración Anónimo Siglo XVII San Judas Tadeo Nicolás Salzillo Siglo XVIII Santísima Virgen de la Soledad José Sánchez Lozano Siglo XX

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    y la Virgen Niña Madera tallada y policromada de 134x53x48 cm San José con el Niño Madera tallada y policromada de 134x53x48 cm Ambas están adscritas a Francisco Salzillo como también lo están dos Ángeles Ceriferarios de 100x52x75 cm ambas tallas de madera policromada y estofada Sobre la mesa de altar está colocado encima de gradas el tabernáculo y a sus lados hay dos ángeles mancebos en adoración y guarda los cuales están esculpidos por el famoso Salzillo J Fuentes y Ponte p 72 Denominados indistintamente adoradores custodios o ceriferarios este grupo de tallas vinculadas al retablo mayor de la Iglesia de San Juan de Dios han sido catalogados como piezas adscritas al obrador de Francisco Salzillo en unos casos o bien a la producción de Roque López Descritos con el término de amanerados J Sánchez Moreno p 142 ambas tallas presentan la recurrente impronta del maestro verbigracia canon reducido muy del gusto Rococó preciosismo en la transposición de brochados y espolines de tejidos carnaciones y anatomías de exquisita policromía contraposto característico en movimiento y actitudes anatómicas entre otras evidencias Se trata de obras muy notables realizadas en torno a la década de los 80 del Setecientos Visten sendas túnicas en verde y marfil respectivamente Éstas van guarnecidas de cenefas bordadas sobre el brocado sin olvidar que cada uno incorpora además bandas o cintas sobre la túnica en tonos rojo marfil para el que viste túnica verde y azul para la túnica color marfil Ambos se hayan sobre una peana con forma de nube en plata corlada y disponen su brazos en altura para soportar los correspondientes candelabros Bellos en registros generales carecen de talla exquisita en manos y pies muy burdos y desproporcionados a la sazón ESTADO DE CONSERVACIÓN Pareja de ángeles de tamaño académico realizados en madera de

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    evidencias Se trata de obras muy notables realizadas en torno a la década de los 80 del Setecientos Visten ligeros tejidos o bandas en azul y rojo respectivamente Ambos portan un candelero en forma de tornapunta o voluta carnosa y disponen sus brazos en altura para soportar los correspondientes candelabros Bellos en registros generales no carecen de talla exquisita en manos pies rostros y cabellos tratados con una pericia extraordinaria Su relación con la producción de Salzillo se ha determinado en función del gran estudio monográfico realizado por Sánchez Moreno ESTADO DE CONSERVACIÓN El estado de conservación de los ángeles era muy deficiente diferentes manipulaciones anteriores habían cambiado su fisonomía cromática actual La capa de suciedad era muy gruesa y abundante Además tenían mucha cera y restos de contaminación Presentaban pérdidas de soporte siendo muy alarmantes la de los dedos También cabe señalar las múltiples fisuras y desencoladuras existentes PROCESO DE INTERVENCIÓN 1 Consolidación Ha sido necesario realizarla prácticamente en toda la superficie de la filactelia Y en zonas puntuales de los ángeles 2 Limpieza En primer lugar se han eliminado las salpicaduras de cera tanto del niño como del candelabro mediante la aplicación de calor y papel absorbente Bajo los repintes han aparecido estucos que ocultaban daños y agujeros y que en la mayor parte de los casos cubrían la policromía original Concretamente en el brazo derecho y abdomen 3 Reposición de faltantes Las pérdidas de volúmenes se han tallado en madera de balsa Se han encolado con espigas 4 Estucado Se ha realizado con estuco natural Sulfato de Calcio Cola animal 5 Reintegración pictórica Previamente se ha barnizado la escultura Se ha realizado una reintegración discernible a rigattino con pigmentos aglutinados con barniz 6 Barnizado final Barniz retoques esencia de trementina 80 aplicado a pistola Aplicado en tres

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Muñoz donde se aprecia al Arcángel con el demonio en forma humana a sus pies como triunfador del virulento combate La figura un tanto ambigua aparece ataviada con coraza y manto rojo portando la balanza en su mano izquierda elemento iconográfico del personaje Las calidas tonalidades utilizadas en la parte inferior del lienzo transposición del Averno contrastan con la parte superior de la tela más fría alusión simbólica del cielo idea que se ve reforzada por la inclusión de dos rostros de querubines Estado de Conservación Se trata de un óleo sobre lienzo Presenta muchas intervenciones anteriores Como consecuencia de estas se observa que se han variado hasta las dimensiones originales Pues una vez desmontado el lienzo del bastidor se observó como pintura original estaba doblada sobre los cantos de madera del bastidor La película pictórica estaba cubierta por muchos repintes los fondos estaban casi totalmente cubiertos por una gruesa capa de óleo que ocultaba la pintura original muy desgastada Proceso de Intervención 1 Desclavado del marco El marco estaba sujeto al bastidor por el borde perimetral mediante puntas finas sin cabeza Se eliminaron liberando el lienzo del marco 2 Limpieza físico química Se realiza en dos fases en una primera limpieza más profunda se elimina casi en su totalidad la capa de barniz y el repinte En una segunda se retiran los residuos más incrustados en la policromía original 3 Eliminación de estucos anteriores En las sucesivas intervenciones por las que ha pasado la obra se aplicaron estucos en las faltas de preparación pero estos estucos se encuentran en la mayoría superpuestos a pintura original por lo que se realizó su eliminación mecánica con la ayuda de bisturí calor y humedad Se eliminaron los estucos que ocultaban el original y los que no presentaban buen estado de conservación 4 Desclavado del bastidor Se trata de un bastidor móvil con cuñas y cruceta central en el que se encuentra el lienzo tensado mediante púas de acero colocadas en los bordes de éste Este bastidor es sustituido debido a que no concuerda con las dimensiones originales de la obra que van a ser recuperadas 5 Protección del anverso Aunque la película pictórica presentaba un buen estado de adhesión a la preparación y al soporte se realizó la protección de la zona de bordes por el anverso con papel japonés y cola orgánica Para evitar el posible desprendimiento de pintura a la hora de eliminar los bordes por el reverso 6 Eliminación de bordes anteriores Se efectuó la eliminación de los bordes anteriores aplicados posiblemente con adhesivo de resina acrílica Para ello se activó la cola con acetona y se eliminó mediante tracción y la ayuda de bisturí 7 Eliminación de injertos anteriores Una vez se eliminaron los bordes anteriores la extracción de los injertos fue sencilla ya que no estaban adheridos a la tela original sino a la nueva Las dimensiones originales totales de la obra quedan entonces reducidas a H 153 cm x A 107 cm Siendo las de la

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