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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    admirablemente hecha su imitación que parece fresca la sangre al brotar de ella J Fuentes y Ponte págs 106 107 En efecto la devoción a San Blas se consolida en la Murcia cristiana desde finales de la Edad Media hasta los primeros decenios del Seiscientos cuando su advocación se vincula al convento de los Trinitarios Efectivamente las pinturas de Villacis desaparecido programa iconográfico parietal dispuesto en la iglesia del convento girará en torno a la vida y milagros de San Blas Un siglo después Francisco Salzillo o su obrador realizaría la talla de vestir que en la actualidad y tras la Desamortización de Mendizábal se venera en la parroquia de Santa Eulalia Si bien mantiene todas aquellas cualidades relativas al decoro y estética que ha de manifestar una obra artística la talla en su día se manipuló readaptando al candelero un bastísimo y torpe tejido encolado junto a una peana de conglomerado de madera que hizo de la talla una obra vulnerable debido al deterioro continuo de este soporte ESTADO DE CONSERVACIÓN La escultura registraba varias intervenciones y modificaciones en su posición con respecto a la obra original Debajo de la gruesa capa de suciedad y barniz oxidado existían repintes y en algunas zonas como el rostro éstos abarcaban toda la superficie El tronco presentaba varias grietas y desencoladuras De igual manera se observaban en el mismo pérdidas importantes de soporte La policromía de cabeza y manos mostraba una gran cantidad de suciedad barnices oxidados y muchos repintes Debajo de éstos además se observaban perdidas de policromía En las manos aparecían algunos dedos rotos y mal adheridos así como muchas rozaduras y abrasiones Las devanaderas habían sufrido a su vez numerosas intervenciones en las cuales se colocaron en su día nuevas piezas de refuerzo La unión del tronco con las

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    ARTÍSTICOS E HISTÓRICOS Se trata de un lienzo procedente de parte de la antigua colección andaluza y madrileña de la familia García de León Pizarro iniciada por D José García de León y Pizarro a finales del Setecientos y continuada por sus familiares directos hasta llegar a la interesante figura femenina de Doña Isabel M Baltasara López y López viuda de un García de León Pizarro y Bouligny última propietaria de la ya muy desmembrada colección pictórica que donó a principios del siglo XX al Asilo Hospital fundado por ella en Villanueva del Segura Murcia El actual corpus pictórico de la Fundación Santa Isabel lo forma una decena de notables lienzos cinco pinturas mediocres algunas fotografías y objetos más o menos suntuosos y una varia de estampas y cromos coloreados de nulo valor artístico Cabría recordar como antecedente otras destacadas pinturas del Museo de Bellas Artes de Murcia tales como el Ecce Homo de Murillo Alegoría Eucarística de Zurbarán Santos Juanes de Valdés Leal San Francisco en Oración el lienzo que nos ocupa es anónimo y junto con el resto mencionado se vendieron en pública subasta en el año 1952 San Francisco en Oración se conservó hasta el año 2004 en las dependencias del Palacio de San Esteban Hoy forma parte de los fondos artísticos del Museo de Bellas Artes de Murcia Aunque su estado de conservación ha sido pésimo como resultado de nefastas intervenciones en la actualidad ha recuperado parte de su esplendor centrado sobre todo y pese a ser obra anónima en la configuración espacial y dramatismo de la obra así como en los estudios pormenorizados de naturaleza muerta tejidos etc ESTADO DE CONSERVACIÓN La pintura presentaba un estado de conservación deficiente La obra tenía una intervención anterior realizada hace pocos años El reentelado se encontraba en buen

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    E HISTÓRICOS Se trata de un lienzo procedente de parte de la antigua colección andaluza y madrileña de la familia García de León Pizarro iniciada por D José García de León y Pizarro a finales del Setecientos y continuada por sus familiares directos hasta llegar a la interesante figura femenina de Doña Isabel M Baltasara López y López viuda de un García de León Pizarro y Bouligny última propietaria de la ya muy desmembrada colección pictórica que donó a principios del siglo XX al Asilo Hospital fundado por ella en Villanueva del Segura Murcia El actual corpus pictórico de la Fundación Santa Isabel lo forma una decena de notables lienzos cinco pinturas mediocres algunas fotografías y objetos más o menos suntuosos y una varia de estampas y cromos coloreados de nulo valor artístico Cabría recordar como antecedente otras destacadas pinturas del Museo de Bellas Artes de Murcia tales como el Ecce Homo de Murillo Alegoría Eucarística de Zurbarán Santos Juanes de Valdés Leal San Francisco en Oración el lienzo que nos ocupa es anónimo y junto con el resto mencionado se vendieron en pública subasta en el año 1952 San Francisco en Oración se conservó hasta el año 2004 en las dependencias del Palacio de San Esteban Hoy forma parte de los fondos artísticos del Museo de Bellas Artes de Murcia Aunque su estado de conservación ha sido pésimo como resultado de nefastas intervenciones en la actualidad ha recuperado parte de su esplendor centrado sobre todo y pese a ser obra anónima en la configuración espacial y dramatismo de la obra así como en los estudios pormenorizados de naturaleza muerta tejidos etc ESTADO DE CONSERVACIÓN La pintura presentaba un estado de conservación deficiente La obra tenía una intervención anterior realizada hace pocos años El reentelado se encontraba en buen estado

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Samir de Babilonia tras lo cual una gran tormenta se desató Aquí acudieron los hermanos a predicar el evangelio Javier Fuentes y Ponte en su Murcia Mariana describe la Capilla de San Judas Tadeo y de Nuestra Señora del Carmen En el testero de la derecha está la pila bautismal en el frente hay un altar estilo Luís XV con un nicho que contenía la hermosa estatua de su titular de cerca de tamaño natural obra de Salzillo P 83 Se trata de una talla adscrita a la mano de Nicolás Salzillo 1672 1727 que integra volúmenes contundentes y una talla tosca pero muy expresiva Forma conjunto especular con la talla que representa a San Andrés también en la misma capilla Estado de Conservación El estado de conservación era deficiente La obra se encuentra completamente repolicromada Esta intervención realizada posiblemente durante el S XIX se encontraba en buen estado de conservación Después de realizar las diferentes analíticas no se pudo determinar con exactitud si la policromía original se encontraba en buen estado o por el contrario quedaba poco de ella como parecen ofrecer las radiografías realizadas Con lo que se decide mantener el repinte existente Este presentaba una fuerte película de suciedad superficial y restos de barnices con una pátina de óleo Faltaban diferentes elementos del soporte Se observaban muchas grietas y fendas en diferentes puntos de la talla Proceso de Intervención Examen organoléptico de la obra Desmontaje de los atributos de la imagen Consolidación Aplicación con jeringuilla de primal con agua al 50 para consolidar las zonas que presentan pulverulencia y disgregación de la capa de preparación Limpieza Se opta por eliminar el barniz únicamente sin retirar el repinte que cubre la obra Eliminación restos de cola y estucos anteriores Eliminación de los restos de cola presentes al despegar

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de Babilonia tras lo cual una gran tormenta se desató Aquí acudieron los hermanos a predicar el evangelio Javier Fuentes y Ponte en su Murcia Mariana describe la Capilla de San Judas Tadeo y de Nuestra Señora del Carmen En el testero de la derecha está la pila bautismal en el frente hay un altar estilo Luís XV con un nicho que contenía la hermosa estatua de su titular de cerca de tamaño natural obra de Salzillo P 83 Se trata de una talla adscrita a la mano de Nicolás Salzillo 1672 1727 que integra volúmenes contundentes y una talla tosca pero muy expresiva Forma conjunto especular con la talla que representa a San Andrés también en la misma capilla Estado de Conservación El estado de conservación era deficiente La obra se encuentra completamente repolicromada Esta intervención realizada posiblemente durante el S XIX se encontraba en buen estado de conservación Después de realizar las diferentes analíticas no se pudo determinar con exactitud si la policromía original se encontraba en buen estado o por el contrario quedaba poco de ella como parecen ofrecer las radiografías realizadas Con lo que se decide mantener el repinte existente Este presentaba una fuerte película de suciedad superficial y restos de barnices con una pátina de óleo Faltaban diferentes elementos del soporte Se observaban muchas grietas y fendas en diferentes puntos de la talla Proceso de Intervención Examen organoléptico de la obra Desmontaje de los atributos de la imagen Consolidación Aplicación con jeringuilla de primal con agua al 50 para consolidar las zonas que presentan pulverulencia y disgregación de la capa de preparación Limpieza Se opta por eliminar el barniz únicamente sin retirar el repinte que cubre la obra Eliminación restos de cola y estucos anteriores Eliminación de los restos de cola presentes al despegar los

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    una de las capillas de la iglesia del convento franciscano en Puerta de Nogalte hacia 1734 la rectoría de la iglesia de San Diego después y la Iglesia Parroquial de San Cristóbal en la actualidad han constituido sendas sedes de una de las instituciones cofrades más señeras de la ciudad de Lorca Vinculada con la obra que nos ocupa nuestra Señora de la Soledad es la titular de las Damas de la Virgen de la Soledad fundación en 1994 La obra que nos ocupa es una hermosa talla de vestir realizada por José Sánchez Lozano 1904 1995 en 1963 firmada y fechada su ejecución en la base siguiendo los registros estéticos de la escultura dieciochesca Son evidentes los débitos al gran Francisco Salzillo teniendo además en cuenta la ingente labor restauradora y revitalizadora que de la imaginería barroca hizo gala Sánchez Lozano Un artista que siempre supo extrapolar la tradición plástica del siglo XVIII al arte religioso del siglo XX Poseedor de una sólida formación auspiciada desde la maestría del gran escultor José Planes y la Academia de San Jorge de Barcelona respectivamente tuvo también desde sus comienzos como artista un extraordinario predicamento entre la alta burguesía murciana y española Todo ello le condujo a establecerse no en los focos artísticos más prometedores sino por el contrario en la Región de Murcia y provincias limítrofes En Levante centraría su actividad basada en el cultivo de la temática religiosa imágenes devocionales pasos de Semana Santa etc en detrimento de otros géneros que también el maestro abordaba con pericia ESTADO DE CONVERVACIÓN Se trata de una imagen de devanaderas Sobre estas el autor realizó un enlienzado a modo de canastilla o faldón Debido a los movimientos que sufre durante la procesión de Semana Santa y a la manipulación a que es sometida

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de las capillas de la iglesia del convento franciscano en Puerta de Nogalte hacia 1734 la rectoría de la iglesia de San Diego después y la Iglesia Parroquial de San Cristóbal en la actualidad han constituido sendas sedes de una de las instituciones cofrades más señeras de la ciudad de Lorca Vinculada con la obra que nos ocupa nuestra Señora de la Soledad es la titular de las Damas de la Virgen de la Soledad fundación en 1994 La obra que nos ocupa es una hermosa talla de vestir realizada por José Sánchez Lozano 1904 1995 en 1963 firmada y fechada su ejecución en la base siguiendo los registros estéticos de la escultura dieciochesca Son evidentes los débitos al gran Francisco Salzillo teniendo además en cuenta la ingente labor restauradora y revitalizadora que de la imaginería barroca hizo gala Sánchez Lozano Un artista que siempre supo extrapolar la tradición plástica del siglo XVIII al arte religioso del siglo XX Poseedor de una sólida formación auspiciada desde la maestría del gran escultor José Planes y la Academia de San Jorge de Barcelona respectivamente tuvo también desde sus comienzos como artista un extraordinario predicamento entre la alta burguesía murciana y española Todo ello le condujo a establecerse no en los focos artísticos más prometedores sino por el contrario en la Región de Murcia y provincias limítrofes En Levante centraría su actividad basada en el cultivo de la temática religiosa imágenes devocionales pasos de Semana Santa etc en detrimento de otros géneros que también el maestro abordaba con pericia ESTADO DE CONVERVACIÓN Se trata de una imagen de devanaderas Sobre estas el autor realizó un enlienzado a modo de canastilla o faldón Debido a los movimientos que sufre durante la procesión de Semana Santa y a la manipulación a que es sometida al

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de una época o de varias pues su biografía artística es amplia sin olvidar que trató de igual forma la temática religiosa y los demás géneros escultóricos siempre de manera impecable Toda su obra escultórica se caracteriza por el perfecto tratamiento técnico y la plasmación de unos motivos iconográficos adecuados a la temática tratada El retrato el desnudo la figura humana en su plenitud la alegoría y el mito pugnan ante el asunto religioso verdadera piedra angular de toda su producción artística En el tema religioso descuella el maestro pero además con una profundidad ascética insuperable y el dominio de unos registros compositivos afines a los maestros antiguos La obra que nos ocupa pertenece a la Iglesia de Santo Domingo de Guzmán de Mula donde el autor ha sabido plegarse a las exigencias de una iconografía precisa sin olvidar los detalles o atributos tales como el perro con su correspondiente antorcha que vinculan a esta figura con la de su madre Santa Juana de Aza o el hábito dominico de adusta y sencilla policromía Rostro y manos presentan una extraordinaria talla recurriendo el maestro a soluciones técnicas compatibles con la impronta peculiar que marca su gubia Estamos ante una de las figuras artísticas más significativas del siglos XX ni la extraordinaria presencia de Francisco Salzillo que en muchas ocasiones palpita en parte de su obra ni la personalidad rotunda de José Planes diluyen el perfil de un sólido escultor que sin lugar a dudas estableció y difundió unos parámetros estéticos enraizados en el pasado histórico y en la modernidad Desde della Robbia a Maillol desde Manzú a Martínez Montañés Juan González Moreno estableció un personalísimo lenguaje plástico inigualable marcado por su inagotable fecundidad iconográfica donde distintos géneros y técnicas han coexistido de manera extraordinaria ESTADO DE CONSERVACIÓN La obra presentaba

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