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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    de rosas de Nuestra Señora con la cual se desterró una de las herejías medievales más peligrosas la albigense La propia Orden a lo largo de los siglos XVI y XVII propició la fundación de numerosas cofradías bajo el patrocinio del Rosario constituyendo desde entonces una veneración popularísima en todos los países católicos El Papa le atribuyó en el año 1571 la victoria de Lepanto sobre la flota turca En Murcia es señera la Capilla del Rosario en la Iglesia de Santo Domingo de Murcia donde se conserva un interesante programa iconográfico sobre el que descuella el gran lienzo de Mateo Gilarte y Juan de Toledo titulado La Batalla de Lepanto Esta talla resulta muy sencilla en su configuración plástica pese a la suma de elementos en torno a las dos figuras principales Rostros y actitudes quizá se aproximan demasiado a los arquetipos marcados desde el obrador de Salzillo aunque sin perder un ápice de belleza y originalidad carnaciones policromías sencillas estofas en cenefas bordes de paños y nube conforman un conjunto de gran sencillez donde destacan las tallas de la Virgen y el Niño La de éste presenta un discreto estudio de desnudo infantil donde la morbidez del cuerpecito se yuxtapone a la imagen de la Madre talla de soluciones sencillas en el movimiento de paños sin apenas guarniciones decorativas pero plasmando los ricos espolinados o brochados de tradición dieciochesca Santiago Baglietto fue un artista a caballo entre la tradición plástica heredera del Francisco Salzillo y los nuevos presupuestos estéticos derivados del academicismo y las nuevas fórmulas de la primera mitad del XIX Ni en uno ni en otro sitio tuvo cabida de pleno siendo considerado por casi todos los especialistas como un artista híbrido Fechada en 1826 ESTADO DE CONSERVACIÓN La escultura se hallaba al llegar a nuestra

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Anunciación Anónimo S XVIII Busto de Dolorosa Marcos Laborda Siglo XVIII Video Busto de Mujer Antonio Carrión Valverde S XX Calvario Adam Lamberto Siglo XVIII Carretón y Canasto de Flores Pedro Sánchez Picazo S XIX Video Cristo de la Agonía Anónimo Siglos XVII XVIII Cristo de la Misericordia Domingo Beltrán de Otazu S XVI Cristo del Balcón Anónimo Final siglo XVII principios XVIII Descendimiento Escuela de Pedro de Campaña S

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    imagen del Sagrado Corazón de la iglesia del Carmen de Murcia 23 12 2011 Cultura restaura ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Ver Restauraciones 2011 Ver Restauraciones 2010 Ver Restauraciones 2009 Selección de Restauraciones de 2008 Virgen del Carmen de Correa Anónimo Siglo XVII Virgen Inmaculada Juan González Moreno Siglo XX C Venezuela parcela

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    imagen del Sagrado Corazón de la iglesia del Carmen de Murcia 23 12 2011 Cultura restaura ocho obras de los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Ver Restauraciones 2011 Ver Restauraciones 2010 Ver Restauraciones 2009 Selección de Restauraciones de 2008 Virgen del Carmen de Correa Anónimo Siglo XVII Virgen Inmaculada Juan González Moreno Siglo XX C Venezuela parcela

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    21 06 2011 Anunciación Autor Anónimo Medidas 154 x 100 cm Época S XVIII Técnica Óleo sobre lienzo Propiedad Museo Etnológico de Jumilla Murcia Plazo de Intervención 19 05 2008 a 13 01 2009 Estudio histórico y artístico El lienzo La Anunciación es una sencilla representación de uno de los pasajes evangélicos más importantes de la iconografía cristiana En esta pintura todos los registros espaciales así como la concepción de volúmenes cromatismo y sistema de representación responden a un concepto anacrónico y sobre todo rudimentario de la plástica visual Probablemente sea el producto piadoso de algún entusiasta religioso a Estado de Conservación Se trata de una pintura al óleo sobre lienzo con preparación roja Su estado de conservación era muy deficiente siendo su principal problemática la presencia de múltiples repintes que ocultaban los colores originales de la obra Además es de destacar la presencia distensiones y rotos del tejido multitud de pequeñas pérdidas de capa de preparación y película pictórica así como una abundante capa de suciedad generalizada y barnices oxidados El bastidor original de la obra era fijo no realizando un correcto tensado del tejido además de presentar un grave ataque de insectos xilófagos Proceso de Intervención Analítica y

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    descartada la autoría tradicionalmente atribuida a Roque López De la citada iglesia de El Salvador se le asignan varias obras de retablo un San Blas un San Pascual Bailón un San Antonio y la magnifica talla de tamaño natural de la Dolorosa Baquero Almansa en su Galería biográfica reseña otras esculturas de Laborda una Virgen de las Angustias en Santo Domingo de Mula en Lorca una imagen de Nuestra Señora de los Desamparados y de la Virgen del Carmen en la iglesia de San Diego y el Niño perteneciente a la Virgen del Rosario referencia recogida de los Apuntes de Cánovas citada por Baquero En Murcia se conserva un Buen Pastor o Niño Pastor perteneciente en su día a la colección particular de Don Miguel Jiménez de Cisneros adquirido en 1989 por la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia para el actual Museo de Bellas Artes de Murcia La talla que nos ocupa pertenece a las Hijas de la Caridad de Murcia comunidad de religiosas cuya sede se halla emplazada en el Hospicio de Santa Florentina Fundación Pía del Cardenal Belluga Adjudicada en su día como de Francisco Salzillo fue legada en 1924 a esta congregación por Doña Carmen de Alarcón y López según consta en documento notarial pertinente Se trata de una escultura de casi tres cuartos que representa a la Virgen Dolorosa entregada a su dolor con la mirada ligeramente elevada y las manos unidas en oración un puñal traspasa su corazón señal inequívoca del sufrimiento plasmado de forma discreta y distante a través de una expresión de resplandeciente equilibrio Viste a la hebrea túnica anudada con cinto y manto y un pañuelo o toca interior listada uno de cuyos extremos se dispone en diagonal sobre su cuerpo redunda en el gesto contenido de la imagen Descuellan

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    alfarero le enseñó a modelar pequeñas figuras de barro Comenzó sus estudios artísticos en el Círculo Católico de Obreros siendo su maestro en las clases de dibujo y pintura el pintor José María Sobejano También recibiría clases de dibujo artístico en la Real Sociedad Económica de Amigos del País En el año 1922 el pintor Luís Garay lo presenta para que participe en el Salón de Otoño de Madrid obteniendo el tercer premio En 1925 se traslada durante tres años a Madrid donde ejecutó numerosos dibujos A su vuelta a Murcia es pensionado por la Diputación Provincial para marcharse de nuevo a Madrid y cursar estudios en la Escuela de Artes y Oficios de la capital Durante esta segunda estancia en Madrid su aptitud artística se decanta por la escultura Cuando regresa a Murcia abre un taller de imaginería sacra y de talla decorativa que servirá de escuela para los jóvenes artistas que entonces empezaban sus estudios por los años cuarenta En 1942 obtiene el segundo premio de escultura en la Exposición Regional de Artistas Murcianos y veinticuatro años más tarde en 1966 un magnífico galardón la medalla de oro al mejor artesano nacional Hábil dibujante sus diferentes estudios del

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    presenta unas características formales más cercanas al academicismo francés de los siglos XVII y XVIII que a cualquier tendencia escuela u obrador peninsular Una firma con tinta realizada en el reverso de la tabla ADAM ESCULPTEUR nos remite a la figura de Lamberto Adam 1700 1759 artista francés alumno de la Academia de París orientado a la gran escultura decorativa Neptuno y Anfítrite de Versalles o su participación en el proyecto de una de la Fuente de Tréveris En su día el Cardenal Polignac le encargó junto a otros artistas la restauración de varias obras procedentes de la antigüedad clásica En el año 1737 ingresó en la Academia de Roma lugar en el cual desarrolló gran parte de su actividad artística La obra que nos ocupa es un espléndido relieve inserto en las coordenadas del clasicismo francés los personajes están inmersos en una contención dramática más propia del teatro de Racine que de la literatura ascética y religiosa Las figuras religiosas visten túnicas y sus expresiones se acercan a la tragedia griega más que al pasaje evangélico Impecable técnica en esta obra procedente bien seguro del coleccionismo privado Hemos de destacar también la presencia del apellido Adam en Inglaterra donde una extensa familia de arquitectos decoradores entalladores ebanistas etc difundieron los postulados neoclásicos en torno a los últimos decenios del Setecientos entre ellos Robert Adam un apasionado de las antigüedades clásicas que realizó un exhaustivo estudio de la arquitectura de Spalato Estado de Conservación Realizado en madera de nogal su estado de conservación era muy deficiente La obra se encontraba montada sobre una tabla a la que le habían adherido un terciopelo que se encontraba completamente desgastado Para completar el conjunto esta tabla se decora con un pequeño marco dorado con plata corlada La tabla esta compuesta por dos piezas

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