archive-es.com » ES » C » CENTRORESTAURACIONMURCIA.ES

Total: 742

Choose link from "Titles, links and description words view":

Or switch to "Titles and links view".
  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    y Código de Identificación I M 01 0000050 procedente de una colección privada la obra que nos ocupa fue en su día 1986 ofertada a la CARM para su adquisición pasando posteriormente a una importante colección particular que la ha cedido en depósito al Museo de Bellas Artes de Murcia Espectacular por sus dimensiones y registros decorativos y técnicos se halla englobada dentro de lo que podríamos denominar pintura de temática decorativa adscribiéndose ésta a los parámetros artísticos de finales del ochocientos e inicios del siglo XX vinculados con la tradición pictórica del postimpresionismo El insigne Sánchez Picazo artista de discretísima fama fuera de nuestra Región es uno de los máximos difusores de la pintura de flores en Murcia Repertorio de jazmines margaritas claveles rosas ramilletes de azahar malvas o alhelíes conforman un inventario nunca monótono y siempre irrepetible a través de una paleta versátil ágil y de factura perfecta En cenachos y carretones en límpidos frascos rematando tibores de regusto oriental sobre panderetas o rebosando cestos Sánchez Picazo reinterpreta con esplendor la tradición del bodegón de la naturaleza muerta de la pintura de flores que desde el siglo XVII da sus mejores logros a través de las obras de Sánchez Cotán Arellano o Seghers Si en la pintura antigua se valoraba el sentido simbólico o alusivo recuérdese el bodegón de impronta ascética o bien constituía un alarde de exhibición al disponer los mejores manjares frutos o flores en un tableaux en las obras de Pedro Sánchez Picazo prevalece ese gusto hacia aspectos costumbristas una visión idealizada y bella de la naturaleza pero siempre dentro de los registros de la realidad eso sí haciendo hincapié en el virtuosismo del oficio Estado de Conservación Pintura realizada al óleo sobre tela que presentaba un estado de conservación deficiente La pintura se complementa

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=89 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    órdenes religiosas de la ciudad portuaria El profesor Elías Hernández Albaladejo en Arte Ciudad y Arquitectura en la Cartagena del Barroco alude a esta obra En la Iglesia de la Caridad a la derecha del acceso principal hay un Cristo en la Cruz de gran devoción y tamaño natural que alguna vez se le ha buscado un origen ultramarino y que procede del convento dominico Los siguientes datos que a continuación se reseñan son recogidos de los escritos de Manuel Zalvide donde consta la presencia del Cristo de la Agonía en la primitiva iglesia de la Caridad colocado en 1778 y de la mano de la Orden Tercera Servitas Hiciéronse también en el gobierno del Señor Don Antonio Rato los seis Retablos de las Naves El de San Rafael es del Señor Don Josef González Infanzon que á sus expensas lo fabricó y doró y el de San Cristoval se debió asimismo a la piedad de Pedro Posadas Soldado de Galera y asi quedaron también en su tiempo situados los Altares de Santa Gertrudis San Josef los quatro Santos de Cartagena y Santa Ana al Norte y los de San Luis Rey de Francia la Sacra Familia en cuyo lugar la devoción del Señor Don Francisco Rosique de la Llana colocó a sus expensas en 1780 y estan tratando de dorar y adornarle el de San Cayetano San Christoval la Santísima Trinidad al Sur y el Sagrado Corazon de Jesus donde en 1778 la Orden Tercera de Servitas puso el Santísimo Cristo de la Agonia pag 12 Con motivo de este exercicio puso a sus expensas la Congregación en el Altar del Sagrado Corazón de Jesus la devotisima Efigie del Señor de la Agonía costeando también el pavellon de tafetan con guarnicion del oro conforme esta en está en el mismo Altar pag 80 La Venerable Orden Tercera se estableció en el Hospital de la Caridad respaldados por el entonces Obispo de Cartagena el Señor Cardenal Don Luis Belluga a través de una Bula del 14 de Septiembre de 1723 Se cedió para los cultos a la Virgen Santísima y practicar sus ejercicios una pieza alta o desván en la parte Norte de la iglesia Entre otros de los cultos la congregación añadió a primeros de marzo de 1778 el devotísismo exercicio de las tres horas de agonia del Señor en el Viernes Santo que en el año antecedente habia con aprobacion invoce del Ilustrisimo Señor Don Manuel Rubin de Celis Estado de Conservación Crucificado realizado en madera tallada y policromada que presentaba un estado de conservación deficiente Imagen sobre la que se realiza una profunda intervención posterior probablemente en el siglo XIX consistente en repolicromar sobre la original Ésta se compone de dos capas una de yeso que sirve de base y otra de color visible en la actualidad La explicación para tan agresiva intervención es posible que se deba al mal estado de conservación que presentaba la policromía original y que es subsanada no con la restauración del

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=90 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    órdenes religiosas de la ciudad portuaria El profesor Elías Hernández Albaladejo en Arte Ciudad y Arquitectura en la Cartagena del Barroco alude a esta obra En la Iglesia de la Caridad a la derecha del acceso principal hay un Cristo en la Cruz de gran devoción y tamaño natural que alguna vez se le ha buscado un origen ultramarino y que procede del convento dominico Los siguientes datos que a continuación se reseñan son recogidos de los escritos de Manuel Zalvide donde consta la presencia del Cristo de la Agonía en la primitiva iglesia de la Caridad colocado en 1778 y de la mano de la Orden Tercera Servitas Hiciéronse también en el gobierno del Señor Don Antonio Rato los seis Retablos de las Naves El de San Rafael es del Señor Don Josef González Infanzon que á sus expensas lo fabricó y doró y el de San Cristoval se debió asimismo a la piedad de Pedro Posadas Soldado de Galera y asi quedaron también en su tiempo situados los Altares de Santa Gertrudis San Josef los quatro Santos de Cartagena y Santa Ana al Norte y los de San Luis Rey de Francia la Sacra Familia en cuyo lugar la devoción del Señor Don Francisco Rosique de la Llana colocó a sus expensas en 1780 y estan tratando de dorar y adornarle el de San Cayetano San Christoval la Santísima Trinidad al Sur y el Sagrado Corazon de Jesus donde en 1778 la Orden Tercera de Servitas puso el Santísimo Cristo de la Agonia pag 12 Con motivo de este exercicio puso a sus expensas la Congregación en el Altar del Sagrado Corazón de Jesus la devotisima Efigie del Señor de la Agonía costeando también el pavellon de tafetan con guarnicion del oro conforme esta en está en el mismo Altar pag 80 La Venerable Orden Tercera se estableció en el Hospital de la Caridad respaldados por el entonces Obispo de Cartagena el Señor Cardenal Don Luis Belluga a través de una Bula del 14 de Septiembre de 1723 Se cedió para los cultos a la Virgen Santísima y practicar sus ejercicios una pieza alta o desván en la parte Norte de la iglesia Entre otros de los cultos la congregación añadió a primeros de marzo de 1778 el devotísismo exercicio de las tres horas de agonia del Señor en el Viernes Santo que en el año antecedente habia con aprobacion invoce del Ilustrisimo Señor Don Manuel Rubin de Celis Estado de Conservación Crucificado realizado en madera tallada y policromada que presentaba un estado de conservación deficiente Imagen sobre la que se realiza una profunda intervención posterior probablemente en el siglo XIX consistente en repolicromar sobre la original Ésta se compone de dos capas una de yeso que sirve de base y otra de color visible en la actualidad La explicación para tan agresiva intervención es posible que se deba al mal estado de conservación que presentaba la policromía original y que es subsanada no con la restauración del

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=3&nuevo_ano=2016&id=90 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Murcia p 185 le destacan una clara connotación italiana en su obra con un lenguaje plástico heredado de Miguel Ángel Su paso por Roma le aporta un estilo más puro y delicado como destaca el padre Gutiérrez Ceballos y que se refleja especialmente en su obra más significativa en la región el retablo de la Iglesia de San Esteban De la portada destacan el San Lucas y Santa Catalina de evocaciones clásicas Tras un paréntesis durante un tiempo en Madrid de vuelta a Murcia ya se encuentra especializado en la talla de imágenes reconocido por sus grandes Crucifijos Suyos son el de los jesuitas de Toledo y el Cristo de los Doctrinos de Alcalá de Henares el cual presenta solemnidad y grandeza que anticipa los grandes Crucificados de nuestro Barroco Para la Iglesia de San Esteban realizó el crucificado llamado Cristo de la Misericordia actualmente depositado en la parroquia de San Miguel una hermosa talla de líneas equilibradas cercanas al clasicismo Se trata de una talla de impecable técnica muy afín a los presupuestos romanistas y clasicistas del Quinientos español vinculada al Cristo de Cellini de El Escorial su entronque con las primeras improntas del Manierismo otorgan a esta imagen el valor de lo exquisito plasmado en las mórbidas superficies casi ebúrneas del cuerpo desnudo del Señor junto a una serena belleza y atemperado dramatismo que se yuxtaponen al naturalismo de rostro y cuello cabellos o llagas Afín a nuestra obra es el Crucificado del Calvario del retablo mayor de San Esteban actualmente en el Museo de Bellas Artes de Murcia Estado de Conservación Talla en madera policromada de tamaño menor que el natural El estado de conservación era deficiente La principal patología que presentaba la obra era las agresivas intervenciones sobre todo limpiezas a las que ha sido sometida

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=73 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    se encuentra ubicada en una de las capillas laterales de iglesia de la Concepción de Caravaca de la Cruz La capilla que nos ocupa fue constituida en 1557 por el artífice entablador llamado Juan Miravete El Cristo se encuentra en un retablo de traza barroca formado por un solo y sencillo cuerpo Esta pieza comenzó a ejecutarse en 1732 a instancias de D Francisco de Vargas siendo dorado y consagrado en 1734 gracias a D Manuel Bravo de Vargas según reza la inscripción pintada en la predela En el ático cuenta con un lienzo de la Virgen de las Angustias La talla del Cristo ya estaba documentada en 1706 conocida como Señor Encarcelado Señor del Balcón o Señor de la Providencia y sale en procesiónm tradicionalmente la mañana del Viernes Santo en la Cofradía y Hermandad de Nuestra Señora de la Concepción y Misericordia fundada en el siglo XVI bajo la advocación de la Virgen María de la Concepción conforme a lo establecido en la Bula del papa Adriano VI Se trata de una imagen anónima de vestir de finales del S XVII cuyos patronos fueron secularmente los condes de Santa Ana de las Torres de cuyo palacio salía para incorporarse a la procesión matinal del Viernes Santo Figura de vestir con cabeza tronco y faldilla enteros El tronco es completamente hueco y con una gran abertura posterior que permite ver el interior Los brazos son articulados a la altura del codo De gran altura el tronco se sitúa sobre un gran bastidor poligonal revestido en lienzo en tono crudo Estado de Conservación Imagen de vestir de tamaño natural que presentaba un estado de conservación deficiente cuya principal patología eran los múltiples repintes presentes en rostro y manos que desvirtuaban por completo la policromía y el aspecto general de la

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=74 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    05 2008 a 02 02 2009 Estudio histórico y artístico Catalogada en su día en la Colección del cartagenero D Vicente Noguera como adscrita a la órbita de Ferrer Bassa esta tabla entronca con las características y estilo de la pintura española del último tercio del Quinientos Sin duda el influjo de Pedro de Campaña 1503 1580 flamenco afincado en Sevilla se hace patente en el estudio del desnudo caracteres rostros y disposición de personajes su Descendimiento de la catedral hispalense o el realizado para el Convento de Santa María de Gracia también en Sevilla podrían relacionarse con esta tabla así el cuerpo de Cristo marca la diagonal sinuosa marcando distintas actitudes y gestos de contenido dramatismo algunos cercanos a la caricatura leonardesca tan cara en la pintura renacentista Impecable distribución espacial donde destacan las Santas Mujeres en primer término en un segundo plano el cuerpo ebúrneo de un inerme Señor y al fondo varias figuras masculinas entre las que descuella la figura de José de Arimatea con el Cáliz símbolo del Santo Grial Dicha obra fue donada al Museo de Murcia por Vicente Noguera en 1957 Estado de Conservación El Descendimiento es un óleo sobre tabla formada por la unión de cuatro tablones Su estado de conservación era muy deficiente Presentaba grietas entre los tablones de madera como consecuencia de un desencolado de las uniones originales Los travesaños originales que realizaban la función de embarrotado para que el soporte no se deformase habían sido eliminados habiendo sido sustituidos por dos listones de madera actuales atornillados directamente a la obra Por la cara de la pintura la principal patología eran los abundantes repintes que cubrían amplias zonas de original Tras su eliminación quedaron al descubierto diversas zonas de película pictórica original completamente barridas como consecuencias de limpiezas inadecuadas También es

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=75 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    murciano que inicia su formación artística en el taller de Anastasio Martínez como tantos otros compañeros En el año 1925 es pensionado por la Diputación para cursar estudios en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid teniendo como profesor de modelado al prestigioso artista valenciano José Capuz En los inicios de la década de los treinta gana la cátedra de dibujo en el Instituto de Enseñanza Media de Caravaca de la Cruz Terminada la guerra civil en el año 1939 entra como aprendiz en el taller de Juan González Moreno colaborando estrechamente con él trabajando juntos en los pasos de imaginería religiosa hasta 1950 De esta colaboración surgieron obras tales como por ejemplo El Lavatorio de la Archicofradía de la Preciosísima Sangre de la Iglesia del Carmen murciana Consiguió un perfecto dominio de la técnica de madera aunque su producción escultórica es escasa lo hasta hoy conservado es de gran calidad Desde los años cincuenta se dedicó por completo a la enseñanza impartiendo clases en distintos institutos y en la Escuela de Artes y Oficios de Murcia Estado conservación Se trata de una escayola patinada simulando bronce Debido al diseño de la pieza el peso y su

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=76 (2016-01-10)
    Open archived version from archive

  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    la existencia de encargos directos a la vecina ciudad andaluza habida cuenta de su fuerte arraigo artístico y en muchas ocasiones evidenciando una sensible dependencia antes de la aparición más genuina del barroco local El obrador de Pedro de Mena 1628 1688 constituye uno de los más importantes de la Andalucía oriental constituyendo un influjo permanente desde el último tercio del S XVII Hay muchos artistas vinculados a él bien como discípulos directos bien como simples imitadores o artesanos de su taller La obra que nos ocupa entronca con la iconografía que hacia la mitad de la centuria Alonso Cano diseña para la Sacristía de la Catedral de Granada perteneciendo al repertorio difundido por Alonso de Mena cuyas peculiaridades se centran en la exquisitez de formas y policromías así como en su pequeño formato La Virgen está contemplada con una impronta casi infantil y un sutil gesto donde destacan el perfecto tratamiento de rasgos y cabello A la forma ahusada de la silueta contribuye la distribución de pliegues del manto con un tratamiento perfeccionista en el tallado de planos unas veces angulosos y contundente otras delicadamente mórbidos Pero el artífice de esta obra despliega una fastuosidad inusitada en las policromías y estofas de tejidos éstas últimas se centran en la blanca túnica totalmente brochada en oro y en el manto azul purísima de forro carmesí por el que bordea una gran cenefa dorada de cartelas cuyas tornapuntas en C cobijan los símbolos de la Letanía Escultura vinculada al Oratorio del Concejo de Lorca construido hacia 1769 por Jerónimo Martínez Debido a la cercanía geográfica y artística granadina esta Inmaculada fue probablemente el producto de algún encargo privado habida cuenta además del ejemplo palmario y similar que representa otra imagen la Inmaculada de la Capilla de Casa Guevara Huellas p 438

    Original URL path: http://www.centrorestauracionmurcia.es/web/veractuacion.php?nuevo_mes=11&nuevo_ano=2015&id=92 (2016-01-10)
    Open archived version from archive