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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    los Azotes de Murcia Sin embargo y a pesar de lo que se ha venido afirmando la escultura caravaqueña no guarda ningún parentesco formal con la producción salzillesca más allá de los condicionamientos propios de la coincidencia iconográfica Así frente a la serenidad de las obras de Salzillo aun en la tremendista realización jumillana el amarrado de Caravaca muestra una composición convulsa que incide en el dramatismo tremendista de la obra lo cual lleva a proponer una datación anterior a la producción salzillesca y unos referentes formales ajenos a la escultura regional El Cristo de la Misericordia es una talla anónima de 190 cm de altura que aparece ya documentada en 1722 A lo largo del siglo XVIII fue procesionado en diversas rogativas por la necesidad de lluvia que padecía la villa de Caravaca acompañando a la Virgen de la Encarnación o a la Santa Cruz En origen estuvo situado en el interior de la capilla de San Juan de Letrán de la iglesia de la Concepción Sin embargo en 1740 Juan Victorino Iturri promovió la construcción de una capilla abovedada para el Cristo cuya obra fue contratada en 1753 a Diego de la Fuente la cual fue edificada junto al lateral derecho de la referida capilla de San Juan Las características formales de la talla remiten a modelos ajenos a los habituales en la escultura regional acreditando algunos aspectos como puede ser la talla de los cabellos su proximidad a modelos andaluces del siglo XVII Estado de conservación y proceso de restauración La restauración de ambas imágenes acometida en los talleres del Centro de Restauración y Conservación de Bienes Culturales de la Comunidad Autónoma ha permitido devolver su esplendor original a dos de las más antiguas e interesantes obras de la imaginería procesional de Caravaca La restauración de ambas tallas ha supuesto una inversión de 24 000 euros El Cristo amarrado a la Columna realizado en madera tallada y policromada con óleo mostraba un estado de conservación deficiente La preparación que es muy fina y de un tono blanco estaba casi perdida en algunas zonas como consecuencia de las limpiezas y la manipulación Las piernas estaban completamente repintadas cubriendo en grandes zonas las policromías originales La cabeza también se encontraba muy repintada existiendo zonas recrecidas con yeso lo que producía distorsiones en el modelado y en las tallas originales Además mostraba pequeñas fisuras producidas por los movimientos propios de la madera y de la obra al salir en procesión También se apreciaban muchos desgastes de color dejando al descubierto la preparación Por lo demás una gruesa capa de suciedad que cubría las policromías originales y presentaba pequeños golpes y rozaduras especialmente acentuadas en la zona de las manos y pies La obra tenía un barniz muy brillante y desigual aglutinado con contaminación y polvo De intervenciones anteriores quedaban testimonios como las lañas de hierro dispuestas para sujetar diversas grietas Inicialmente tras la realización del correspondiente diagnóstico sobre el estado de conservación y la documentación analítica se procedió al asentamiento

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Restauración y Conservación de Bienes Culturales de la Comunidad Autónoma Esta labor de restauración que ha contado con un presupuesto de 9 000 euros es una de las evidencias de la enorme labor que está llevando a cabo la Comunidad Autónoma en la recuperación del patrimonio y que sitúa a la Región de Murcia a la cabeza de todo el panorama nacional en este ámbito destacó Cruz en la presentación a la que también asistieron el director general de Bellas Artes y Bienes Culturales José Miguel Noguera y el director del Centro de Restauración y Conservación de Bienes Culturales Francisco López Soldevila Esta Inmaculada que formó parte de la exposición Salzillo Testigo de un siglo que conmemoró el III Centenario del nacimiento del escultor reproduce a pequeña escala y en barro policromado y estofado las soluciones adoptadas en algunas de las más logradas interpretaciones del tema inmaculista en la producción de Francisco Salzillo La obra en la que destacan los paños volados y la riqueza cromática pudo ser un ensayo en pequeño formato para la escultura de la Inmaculada que Salzillo realizó para el convento de San Francisco de Murcia y que desapareció La pieza que no se había sometido

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    las iglesias de la Purísima de El Palmar y de San Agustín de Ojós El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales José Miguel Noguera destacó la labor del Centro de Restauración en la conservación y restauración del patrimonio mueble de la Región de Murcia y en este sentido señaló que el trabajo que se realiza permite que nuestro patrimonio recupere todo su valor original Las dos tallas de madera policromada procedentes de la Iglesia de la Purísima del Palmar son una talla de madera policromada con estofas de San Antonio del siglo XVIII y de escultor anónimo que presentaba pequeñas fisuras y desgastes Por otro lado la imagen de San Roque también del siglo XVIII y anónima tenia numerosos repintes cubriendo la pintura original La restauración de ambas esculturas ha supuesto una inversión de 24 000 euros Las esculturas rehabilitadas de la iglesia de San Agustín de Ojos son La Purísima del siglo XVIII que se encontraba en un estado de conservación muy deficiente ya que el paso del tiempo y las intervenciones anteriores ocultaban las verdaderas tonalidades de la policromía el Cristo Crucificado del siglo XVII que tenía una capa de barniz oxidado y una fuerte capa

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    repintes puntuales y pequeñas fisuras en el soporte de madera que no presentaban mayor riesgo estructural La restauración acometida en los talleres del Centro de Restauración y Conservación de Bienes Culturales ha permitido devolver su esplendor original a una de las más antiguas e interesantes obras de la imaginería procesional de Cartagena Los trabajos han supuesto una inversión de 13 500 euros Inicialmente se procedió al asentamiento de la capa pictórica aplicando cola orgánica y calor con espátula caliente El proceso de limpieza se inició con una serie de catas a fin de determinar los productos idóneos para retirar tanto la suciedad superficial como los numerosos repintes Asimismo considerando las evidencias de haber sufrido ataques de xilófagos se procedió a la desinsectación de las zonas afectadas Los estucos antiguos que han aparecido tras la limpieza en rostro y manos se han recuperado Se lijó y saneó la superficie del torso y de la tela encolada que cubre la devanera El análisis endoscópico permitió comprobar el buen estado tanto de la madera como del enlienzado de ésta Las grietas que presentaba la peana se enchuletaron con madera de balsa y acetato de polivinilo Posteriormente se procedió al estucado de carencias previo a la reintegración cromática diferenciada de las mismas realizada con pigmentos naturales aglutinados con barniz La imagen presentaba en los párpados superiores restos de unas pestañas perdidas las cuales se han repuesto con otras realizadas con pelo natural al igual que las lágrimas de cristal restituidas siguiendo la huella de las que originalmente presentaba Un barnizado protector puso el punto final al proceso de restauración Iconografía y atribución a Roque López La talla de Santa María Cleofás se atribuye a Roque López Era Alta 1847 Murcia 1811 principal discípulo de Salzillo y heredero de su taller a la muerte del

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    Se trata según explicó Valcárcel del centro de restauración más moderno de España con las más novedosas técnicas de restauración que se conocen y que ha nacido con gran proyección de futuro Las nuevas instalaciones disponen de una sala de rayos X que es la gran apuesta de este centro Se encuentra totalmente emplomada y aislada permitirá a los restauradores utilizar la reflectología infrarroja los rayos X la endoscopia y la fotografía aplicadas a la restauración de bienes culturales Otra de las instalaciones a destacar de la nueva sede es la cámara de barnizado que cuenta con un potente sistema de aspiración y ventilación de los gases tóxicos El centro cuenta también con un laboratorio físico químico imprescindible a la hora de analizar pigmentos barnices y pinturas de las obras a restaurar que permite conocer la época en que fue realizado el trabajo así como el material que se puede utilizar para no causar daños en la restauración Además el edificio cuenta con biblioteca sala de conferencias zona de talleres despacho de restauradores zona de trabajo taller de carpintería almacén para productos químicos sala de control de rayos X laboratorio físico químico aseos vestuarios y zonas de administración El Centro de Restauración y Conservación de Bienes Culturales de la Región de Murcia tiene también como objetivo en su nueva etapa dar a conocer a los ciudadanos la labor que se realiza en sus instalaciones Con este fin se va a editar una publicación semestral con información sobre las obras restauradas y se programarán visitas para escolares y el público en general El nuevo edificio está situado en un solar de 1 011 metros cuadrados ubicado en el Polígono Industrial Oeste de Alcantarilla La superficie ocupada es de 843 metros cuadrados y la construida de 1 192 metros cuadrados El equipo

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  • Centro de Restauración de la Región de Murcia
    los siglos XVIII al XX 28 09 2011 Ha llegado al CRRM la patrona de Jumilla 21 06 2011 Acto de inauguración El Consejero de Cultura Juventud y Deportes de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia se complace en invitarle al acto de inauguración del Centro de Restauración de Bienes Culturales de la Región de Murcia que bajo la presidencia del Excmo Sr D Ramón Luis Valcárcel Siso

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