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  • Catoptrophilia: la aleación de la imagen. esnorquel
    estructura de producción y transformación del medio Poniendo en relación dos objetos distantes en el tiempo pero que comparten una misma finalidad reflejar y producir la imagen de los miembros de una élite social Catoptrophilia es una película de animación en 3D en la que un encuentro ilusorio permite el desarrollo de un relato en el que la accesoriedad del objeto se traslada al individuo que lo posee Cómplices de un sistema esclavista los propietarios de ciertos objetos pasan a ser propiedad de esos objetos Conectando un espejo egipcio dedicado a la diosa Hator con el que Nefertiti fue obsequiada en el siglo XV a C con el iPhone 4 Elite lanzado por Apple en 2011 Catoptrophilia es un insistente recorrido visual por ambos objetos que se apoya tanto en el relato oral de una voz en la que el tono científico se mezcla con la letanía de los acontecimientos que narra como en una banda sonora en la que la reiteración de los mismos sonidos nos instala en una situación de culto en relación a esos dos objetos Separados de sus funciones y sus usos habituales lejos de la presencia humana ambos objetos emanan el poder de una jerarquía ante la que cualquier intento de sublevación queda invalidado Catoptrophilia consigue que un espejo sea algo más que una superficie reflectante y que un iPhone sea algo más que un teléfono Logra que dos objetos con funciones prosaicas adquieran el estatus de un ídolo También que aquellos objetos con los ciertos individuos de una élite se desmarcan del resto adquieran un grado de autonomía con respecto a sus propietarios que roza lo inquietante Tendemos a ver los objetos como una colección de apuntes semióticos sobre aquellos que los poseen Dentro de esta idea un objeto no es nada en sí mismo No dice nada por sí solo Es poniéndolo en relación con otros objetos que pertenecen a una misma persona que un objeto es capaz de contribuir a diseñar la identidad de un individuo Catroptophilia se desentiende también de esta semiótica del objeto al elegir estratégica y conscientemente dos objetos que no están al alcance de todos No estamos ante un espejo cualquiera como tampoco estamos ante un iPhone cualquiera Si el primero debe su incalculable valor a su condición única y aristocrática adquiriendo la plusvalía simbólica de una historia que se remonta siglos atrás en el tiempo el segundo aumenta su valor precisamente gracias a lo cuantificable de un precio de venta exorbitado Sin embargo el teléfono más caro del mundo dista mucho de poder competir con un espejo que fue creado para reflejar el rostro de Nefertiti Mientras que el espejo es inseparable de su propietaria el iPhone 4 Elite es un dispositivo que dedica su esfuerzo a diferenciar unos usuarios de otros La distancia histórica entre ambos objetos instaura una considerable diferencia mientras uno está definido por la concreción de su propietario el otro contribuye al estatus social de un propietario potencial que se quiere desmarcar de

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  • david ferrando giraut - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 19 07 2014 Catoptrophilia la aleación de la imagen buceo libre

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  • the green parrot - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 19 07 2014 Catoptrophilia la aleación de la imagen buceo libre 18 04 2014 19 The Green Parrot podcast

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  • video - esnorquel esnorquel
    podcast apnea 19 07 2014 Catoptrophilia la aleación de la imagen buceo libre 10 12 2012 Estrategias de disociación Esto no es una exposición de arte tampoco buceo libre 06 10 2011 El lloc dels fets escenas de un crimen

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  • Parergon: el suplemento como experiencia esnorquel
    ciertos discursos autorreferenciales Con la incorporación de este pabellón catalán al Nivell Zero de la Fundación Suñol una construcción con intenciones de vivienda entra dentro de una vivienda con actitud de museo se inicia así un mecanismo en el que un recipiente es el contenedor físico de otro Y en el que cada proyecto impulsado desde este pabellón catalán ejecuta su dependencia bajo un mismo motor de búsqueda dotar de habitabilidad a un espacio que si bien tiene un autor es para muchos en general y para nadie en concreto Una condición la habitabilidad que con el paso del tiempo se desvela situacional Son las cosas que hacemos dentro de los espacios aquello que incorpora reafirma modifica o altera la intención inicial de los mismos De igual modo son los espacios y su finalidad los que accionan en nosotros unos códigos de uso y una conducta social determinados Instalar simplemente el pabellón catalán dentro del patio de la Fundació Suñol sería convertirlo en un mueble O otorgarle un rango de escultura que no desea Así mismo sus intenciones de vivienda están entorpecidas cuando no imposibilitadas por el espacio de acogida Una casa en la que no puede vivir nadie no es una casa Es aquí cuando entra un nuevo personaje en la historia de una casa que jamás podrá ser un espacio doméstico un comisario de exposiciones que practicando una salida eventual de la zona de confort que se establece a través de la repetición de un práctica laboral decide investigar las posibilidades de habitabilidad de una vivienda inválida Frederic Montornès lo hace dejando que también sean otros los que se encarguen de buscar respuestas a una pregunta que no quiere ser resuelta a través de la solemnidad del discurso O no tan sólo mediante ella Habilitar un discurso es también habitarlo y dejarse habitar por él El primer conflicto se halla en el título de un proyecto que condiciona el inmueble pabellón catalán Tanto el nombre como el adjetivo invocan una cuestión identitaria de carácter nacional que amedrenta cualquiera de las situaciones de intimidad con las que asociamos una vivienda Una vez asumido que un pabellón no será jamás un lugar habilitado para usos particulares y menos uno dentro de un cubo blanco que legitima una mirada vigilada y vigilante como sentido privilegiado en el uso del mismo estamos obligados a pensar la habitabilidad más allá de lo doméstico y más allá de la permanencia Parergon de Rasmus Nilausen aparece como la primera respuesta posible Una exposición de pintura que recupera la dimensión decorativa de la misma y que además lo hace con una contradicción intencional Los cuadros que incluye Parergon persiguen un significado dentro del pabellón catalán que jamás tendrían dentro del espacio adyacente la sala de exposiciones del Nivell Zero La dimensión decorativa de los objetos estéticos es uno de los estigmas que el arte se esfuerza en corregir y suprimir Y sin embargo Parergon funda su razón de ser en la pintura como un medio funcional

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  • instalación - esnorquel esnorquel
    Estrategias de disociación Esto no es una exposición de arte tampoco buceo libre 23 11 2011 Deseo de testigo o la narración como montaje de Iván Gómez buceo libre 06 10 2011 El lloc dels fets escenas de un crimen

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  • martí anson - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 09 06 2014 Parergon el suplemento como experiencia buceo libre

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  • nivell zero - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 09 06 2014 Parergon el suplemento como experiencia buceo libre

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