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  • mireia c. saladrigues - esnorquel esnorquel
    podcast apnea 14 05 2013 Read the text the conversation is not given buceo libre 10 11 2011 01 Mireia c Saladrigues podcast 01 09 2011 Radicalmente emancipado s de Mireia c Saladrigues buceo libre 01 09 2011 En busca

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  • petra bauer - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 14 05 2013 Read the text the conversation is not given buceo libre

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  • Lo íntimo ya no intimida. (De)composition de Jesús Monteagudo Guerra esnorquel
    manifestaciones de lo íntimo desligadas de una construcción biográfica Este sería el caso de alguno de los trabajos que componen dejando la redundancia a propósito De Composition de Jesús Monteagudo Guerra Para un artista que trabaja el ámbito de lo privado como algo público que el título se refiera directamente al proceso de construcción y destrucción involuntaria de las piezas antes que a los asuntos que éstas codifican resulta sugestivo por oposición a esa tendencia de sellar globalmente lo particular del terreno íntimo en un epígrafe de presentación monótono e inexcusablemente cursi Sin hacer del proceso el argumento De Composition subraya colocando la nota a pie en el encabezamiento el procedimiento general de unas piezas que se construyen por alteración de códigos y estructuras previas Otros se arriesgarían diciendo la palabrota de moda deconstrucción My territory en inglés como todo lo que implica esperas y conexiones aeroportuarias es el proyecto que domina una exposición visual Metabolizando cromáticamente la insignia nacional por excelencia la bandera Jesús Monteagudo Guerra confecciona literalmente un mapa propio desde lo ajeno de la insignia popular en el que la reelaboración del icono territorial nacional representa los diferentes vínculos sentimentales del artista Las casi veinte banderas declinadas en rosa color desestimado donde los haya exhiben la distancia temporal y geográfica de unas relaciones sentimentales que poco tienen que ver con la endogamia territorial de antaño Ausencia por diseminación y propagación alternancia consecutiva o no de las relaciones personales marcadas por el componente sexual y o el vínculo afectivo y una topografía de afectos políglotas Sucede que frecuentemente lo personal a diferencia de las tarjetas es transferible por comparación y concomitancia Y que en la intimidad ajena uno se sienta representado Porque seguramente la intimidad que manifiesta el arte es una intimidad que persigue y logra la transferencia de una experiencia que en el momento de hacerse pública deja de pertenecer a su dueño original para cambiar continuamente de propietario Es más a veces la intimidad tiene poco de singular y más de experiencia colectiva Es ahí donde lo íntimo se vuelve cayendo de nuevo en otra consigna intelectual de moda político El territorio que Jesús Monteagudo Guerra decide a bordar es considerablemente parecido a la circunscripción contemporánea de nuestros afectos aunque su intención inicial no sea participar en esa transferencia de algo que alguna vez pudo quiso o necesitaba ser privado Además de los vínculos que todo ser humano establece con el territorio sucede que se dan vínculos posiblemente involuntarios entre zonas diversas y distantes entre sí Cuando el territorio se hace lugar a causa de las situaciones personales pueden aparecen trabajos como Montjuïc Zona Universitària Una escultura formada por dos recipientes idénticos que contienen preservativos en un estado de conservación que desemboca en lo inevitable la putrefacción Es entonces cuando el método habitual de prevención de riesgos sexuales se convierte en signo del encuentro esporádicos entre desconocidos en zonas de cruising Más allá de la estética de lo abyecto otro paradigma del arte prevalece la injerencia

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  • franco de toledo art projects - esnorquel esnorquel
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  • jesús monteagudo guerra - esnorquel esnorquel
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  • privado/ íntimo - esnorquel esnorquel
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  • Estrategias de disociación: Esto no es una exposición de arte, tampoco esnorquel
    del evento Por una parte como catálogo espacial de materiales que guardan una estrecha relación con el acontecimiento performativo al que conscientemente se refieren pero también de obras de arte tal y como se pretende que las entendamos tradicionalmente porque haberlas hailas produce un espectador que elige el cuándo y el cómo Por otra parte como agenda de performances y proyecciones exige un tipo de espectador atento al calendario del ciclo que pueda estar en el lugar y la hora indicados Es por ello que cualquier intento de análisis valoración comentario o veredicto sobre Esto no es una exposición de arte tampoco está condicionado por las performances a las que se asiste asumiendo que cuando un proyecto artístico reclama una localización temporal pocos son los que consuman el total de actividades planteadas por el comisario No obstante y aún asumiendo que la fragmentación se contempla como forzosa condición inevitable de este tipo de proyectos la irreparable sensación por parte del espectador de haberse perdido algo posiblemente más interesante de lo que se ha visto es sino una obligación psicológica una cláusula perceptiva de la diáspora temporal de todo evento fraccionado Un primer estadio posible de aproximación a Esto no es una exposición de arte tampoco es paradójicamente el de la contemplación de los materiales que conforman aquello que a primera vista parece ser una exposición los restos de un hallazgo por llegar Si bien la mayor parte de objetos allí presentes no quieren ser obras de arte aunque terminen siéndolo dada su adecuación a una cierta estética expositiva hay trabajos cuyo punto de partida o llegada no está relacionado explícitamente con ninguna performance del ciclo adjunto aunque estén construidos desde diferentes actos preformativos Tal es el caso de los siguientes proyectos en video Untitled Vulture in the Studio de Joao Onofre Tienes fé en que hay paredes hay suel o de Tamara Kuselman y Telemistica y Discourse News ambos de Christian Jankowski Apelar a la cualidad performativa de proyectos que recogen en video una experiencia concreta producida por un artista roza la evidencia de lo común o la conmemoración de lo obvio La temporalidad explícita o implícita es un factor sustancial para un arte contemporáneo donde el proceso ha salido del estudio del artista para terminar ocupando la sala de exposiciones Y es precisamente el estudio del artista el escenario sobre el que Joao Onofr e construye su Untitled Vulture in the Studio de 2002 una cita declarada a las performances que Bruce Nauman ejecutó en su estudio a finales de los años sesenta El homenaje de Onofre no pasa por la reconstrucción fiel sino por una variación estratégica del tema un estudio vacío en el que aparece un buitre que tras una exploración del espacio y de los materiales decide inútilmente emprender el vuelo en un espacio que termina por ser insuficiente Prosecución del homenaje así como Onofre se apropia del trabajo de Nauman en 2008 y 2009 el artista taiwanés nofearsam921 s retoma la idea del artista portugués y presenta A Sparrow in the Studio para esta vez miniaturizar un estudio que también le va pequeño a un gorrión Si Tienes fe en que hay paredes hay suelo de Tamara Kuselman retoma la herencia de la performance con un proyecto que se centra en las trilladas relaciones entre cuerpo y el espacio filtrado por la estética del videoclip pop el trabajo de Christian Jankowski declina la performatividad en parámetros que tienen más que ver con la capacidad de actuación del artista entendida como intervención efectiva en un espacio social aparentemente ajeno al mundo del arte Tanto Telem istica como Discourse News producen un desembarco del arte en los mass media pero con una estrategia diferente a la de la inserción de contenidos artísticos dentro de la caja más popular de la esfera mediática la televisión Con motivo de su incorporación a la Bienal de Venecia en 1999 Jankowski opta por llamar a altas horas de la madrugada a cinco televidentes que como es de esperar le auguran un gran éxito que efectivamente tuvo a base de frases generalistas que subsumen el successo en la retribución crematística De la edición de estas consultas marcadas por la trivialidad de las respuestas surge Telemistica Discourse News 2012 promueve otra maniobra de intrusión a la hora de relacionar medios de comunicación y arte situando a este último dentro del espectáculo mediático de los informativos cuando Annika Pergament reportera de la sección de economía y finanzas de la cadena neoyorkina de televisión NY1 deja de un lado los devaneos de la bolsa para narrar en el espacio de la retransmisión con el mismo tono pesudocientífico de cualquier telediario la definición de arte del propio Jankowski La artificialidad y el desapego de la locutora para con el tema en cuestión cuando al arte se le presupone una cierta vehemencia por parte de sus analistas suponen un recurso con el que Jankowski intenta demarcar un espacio común entre el mundo del periodismo artístico y el mundo del arte la artificiosidad en la construcción del discurso Más que una investigación en torno a esta correspondencia discursiva Discourse News consigue ejecutar una burla que como todas las bromas alude a la seriedad del subtexto Dentro de una sala de exposiciones este trabajo logra que el espectador de arte se convierta quiera o no en espectador televisivo En el caso inverso retransmitido por televisión la pregunta un tanto inane que uno se hace es si una maniobra constante como la de Discourse News conseguiría que el espectador de televisión se convirtiese sinopsis frívolas permitiendo en espectador de arte Si de los tres proyectos anteriores podemos reconocer una cierta autoridad de aquella obra de arte que la performance dijo alguna vez rechazar en tanto en cuanto la formalización de todos ellos pasa por un formato a día de hoy consuetudinario y clásico dentro del arte como es el video del resto de proyectos cierto es que no nos podemos quedar con lo que nos muestra por exposición Esto no

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  • benjamin seror - esnorquel esnorquel
    info links mailing list contacto buceo libre podcast apnea 10 12 2012 Estrategias de disociación Esto no es una exposición de arte tampoco buceo libre

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